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略论叶紫小说女性形象塑造特色 林国金，吴子斌 (漳州城市职业学院，福建漳州 363000) [摘要]叶紫的小说成功地塑造了20世纪30年代农村女性形象。其创作技巧独特，思想底蕴深 厚，且散发着浓郁的湖南乡土气息。叶紫悲愤的身世对其女性人物创作有深刻影响，他关 注农村妇女命运，为她们倾注毕生感情，为她们呐喊。 [关键词】叶紫；小说；-,Jc性；特色 【中图分类号】1206．6【文献标识码]A 2007年央视《星火》电视连续剧的热播，使多少大江性有很深刻的理解。人是社会的也是自然和本能的，有 南北的观众为之感动，特别是剧中的女主角周梅春更 这样的理念就不难理解为什么《星》中的梅春姐同革命 是让人难以释怀。女性形象的塑造向来是中国小说的 者黄会走在一起。也不难理解在《偷莲》中当桂姐儿受 热点，但成功者并不多。《星火》原著作者叶紫(湖南益 到汉少爷污辱时只是“没命地在汉少爷的脸上抓了两 抓”，这种自卫更多是出于本能而不是斗争。叶紫这种 阳人)，原名余鹤林(1912—1939)，曾是20世纪30年 代左翼文坛的一颗新星，由于英年早逝，知者甚少。叶 近乎自然主义的手法在左的文化盛行年代里往往会被 紫的小说以20世纪30年代农村题材为背景，具有火认为革命不彻底，而在20世纪30年代又受到右的文 一样热情、清新质朴的艺术风格、深沉的思想力量和高 学的冲击，这可以解释叶紫被埋没的部分原因。叶紫小 度的现实主义精神。在叶紫的小说中有不少农村妇女 说清新自然的艺术风格还表现在对人物、情节描写技 形象，叶紫对女性形象塑造刻画有其独到之处，无论是 巧上，没有冗长的心里描写，没有繁琐形象的刻画，而 《星》中的梅春姐、《懒捐》中的丁娘、《向导》中的刘翁妈 是采用自然而然的对话方式。人物语言的表现力求个 或是《偷莲》中的云生嫂、桂姐儿都给人留下难以磨灭 性化，即用语言表现她的思想、身份、教养、经历和个 的印象。本文试图以叶紫小说的创作风格浅论其女性 性。老舍曾说过：“对话是人物性格的声音。”对话使读 形象塑造特色。 者产生身临其境的感觉。对女性来讲，由于内心感情丰 一、现实主义的精神 富，其语言表白多彩善变，作者一旦把握不好则稍纵即 叶紫与同时代作家相比，可贵之处在于他十分关 逝，要驾驭这一艺术技巧并非易事，叶紫在这方面表现 注处于农村社会底层的女性，大多数小说都以她们为 出了高超技巧，对女性心理和形象刻画达到惟妙惟肖、 题材，且在形象塑造上有其独特之处。叶紫对农村女性 出神入化的地步。如在短篇《偷莲》中：“云生嫂点点头， 的生活情趣、思想感情非常熟悉。梅春姐、云普婶、少云 盯着桂姐儿，带着一种狡黠的意义深长的微笑。桂姐儿 婶、云生嫂、桂姐儿、刘翁妈、丁娘都是活生生的，她们 脸红了，她低着头，圆睁着那水汪汪淘气的眼睛，满心 的感情、个性同我们今天看到的农村妇女并没有什么 带怒地向云生嫂冲过来……‘你笑什么呀?云嫂子!你， 两样，不同的只是时代背景。所以我们对她们的言谈举 你……”’，桂姐儿简单一句气话就使云生嫂的老练和 止、喜怒哀乐不能无动于衷，她们的命运牵动着我们的 桂姐儿的羞涩跃然纸上。 心，使我们不得不关注她们的不幸。叶紫摈弃那种一写 三、细腻唯美的笔调 到农村妇女不是五大三粗就是土里土气或是只懂干活 叶紫有很深的语言造诣，在小说创作中擅长用细 不懂情爱的做法，而是以细腻的手法描写她们丰富的 腻唯美的笔调来描写景象和情节。在《偷莲》一文中作 思想感情，对她们的情爱、无私、善良、勇气加以歌颂。 者以散文诗般的语言描绘洞庭美景：“莲蓬，已快将老 叶紫小说对女性塑造的现实主义态度并不是一个文风 迈了；低着头，干枯着脸，无可奈何地僵立在湖面，叹息 的问题，也不是左翼的问题，而是叶紫有着深厚的