写实主义在当代艺术中的可能性.pdfVIP

着更为内在的文化经验。今天，愈来愈多的 观看背后所隐含的文化意义，代表性的艺术 对个人创作轨迹与发展线索的维护。 国际展览经验说明了这样一个事实，如果 中 家有张晓刚、宋冬、梁绍基等 ；第三种类型 “再编码”之所以成为可能，就在于任 国的当代艺术没有 自己的语言体系、修辞方 多少有点类似于视觉考古，即在一种新的图 何一个艺术系统都不是封闭的，任何一个传 式、表述话语，不管时代精神多么宏大 ，多 像生产与观看机制中去寻求与传统视觉资源 统都不是铁板一块。关键是 ，艺术家能否在 么崇高，如果最终缺乏具有本土文化意识的 的联系，代表性的艺术家有徐冰、邱志杰、 编码的过程中找到一种新的方法、视角去激 语言作为载体，其文化身份仍然会陷入尴尬 杨福东等。 活它们。对于上述几种类型的艺术家来说， 的境地。 “再编码 ”中的 “再”，实际意味着 “再编码”所依存的思想资源与艺术观念在 笔者将近年来当代艺术创作中出现的力 艺术家需要重新去审视 中国当代艺术语言生 来源上也是十分丰富的，既有新历史主义、 图建立新的语言与修辞的创作方式称为 “再 成的内在逻辑与文化土壤。它具体表现在 ， 也有文化保守主义；既有解释学的因子 ，也 编码”。从创作方法论的角度讲 ，大致呈现 首先艺术家能自觉地与西方现当代艺术的表 有视觉考古学的理念 ，只不过各有侧重而 出以下几种类型。第一种是在传统的视觉资 述方式保持距离，对修辞与叙事方式均特别 已。但就其内核 ，它们都并没有脱离开文化 源中寻找风格与形式转化的契机 ，通过 “再 的重视。其次，绝大部分作品与传统绘画和 现代性的本土化逻辑 ，以及中国当代艺术的 编码”，改变固有的修辞，使其形成新的叙 本土的视觉资源都有直接或间接的联系。当 情景。一言蔽之 ，对于许多中国当代艺术家 事意义，代表性的艺术家有尚扬 、王易罡、 然 ，立足于本土化的传统，并不是说要将艺 而言， “再编码”与其说是一种方法，毋宁 魏青吉等；第二种类型是强调艺术家个人的 术领域中的文化民族主义倾向作为全球化时 说体现的是一种反思性的态度和开放性的文 文化记忆 ，突出作品背后的 “中国经验”， 代的策略 ，相反，它所体现的恰好是中国当 化立场 ，其核心的目标是建立 中国当代艺术 或者 “社会主义经验”，然后借助于作品的 代艺术家的创作智慧与文化上的 自信。第三 自身的语言、修辞，以及表述方式。 图像 ，以及观念化的表达，挖掘语言与视觉 是艺术家对个人创作方法论的自觉 ，也包括 (何桂彦／四川美术学院副教授 ) 写实主义在当代艺术中的可能性 文-贾方舟 有一个这么多年来做写实的艺术家始 在吕彭来看，这些作品跟当代艺术没关系。 可能：到底在当代有没有可能?有多少可能? 终纠结的问题 ：我们算不算当代艺术?能不 所以王薇觉得 自己花这么大力量，收藏这么 写实主义在上个世纪初期是中国人在艺 能进入当代艺术?前不久我为上海龙美术馆 多作品，像陈逸飞的这件作品是4000多万元 术上的一个梦想，一个 目标。l904年康有为 (目前来说民营美术馆中规模最大、减品最 才买到手 ，她想把这批作品拿出来做展览。 维新变法失败以后到欧洲转了一圈，看了很 多的一个美术馆)策划 了一个展览叫 “味 于是他们选 中了我做策划，觉得我好像是一 多博物馆，结果他非常感慨，他觉得像拉斐 象——一龙美术馆写实油画藏品展”，为什么 个中间人士 ，可能会接受这些作品。我接受 尔这样的艺术家，在艺术上达到的高度完全 做这个展览?就是馆长曾经纠结，他们去年 这个任务以后，也把这件藏品拿掉了，就从 是我们中国人曾经想象过的，像中国传统绘 年末做 了一个开馆展 ，开馆展最后一部分 当代艺术部分中拿掉。结果拿掉没有用，他 画 “六法”里边说的气韵生动、传神写照； 是当代部分 ，当代部分请吕彭做的策划吕彭 还把这件作品做了一个广告，广告上印的就 在他来看，在欧洲这些古典绘画中已经完全 就把王薇收藏的很多写实作品包括以陈逸飞 是这件作品。所以我想把写实主义作为一个 实现了。所以他给予了高度赞扬，因此他很 吹笛子 为首的一大批作品全给选掉 了。 话题来讨论 ，研讨写实主义在当代艺术中的 感慨地说了一句话 ： “不仅我们