戏曲舞蹈的历史文化精神对古典舞身韵建构的影响.pdfVIP

投稿热线：1381．247961 Qq：540O64845＼Em 1wk一9913@sinacorn 戏曲舞蹈的历史文化精神对 古典舞身韵建构的影响 一 赵 青 中国戏曲是中华传统文化之魁宝，是 物的。这样举一反三，就可以摸索出如何把 这种方法来分析戏 曲动作，便可以使它们 在继承前代多种艺术形式的基础上发展而成 戏曲的传统运用于舞蹈艺术之中的规律。 “一生二、二生三、扬其神、变其形”，从 的。戏 曲舞蹈的形态主要就是 “逆 向运动” 在戏曲舞蹈 的形态 中还会沉积着我们 而获得新的表现力和生命力。我认为在身韵 和 “圆弧轨迹的运行”。动作逆向运动是戏 民族的的人体审美观，它包括呈现 出我们 中至少神韵是可以认识的，真正的把握住 曲里最重要的运动规律之一，不首先指着叫 民族的例如 “圆流周转” “得意忘形”的 “形、神”才会有生命力，在舞蹈中的劲和 人去看的对象，而先从相反的方面着手然后 人体审美观。这在 中国古典舞身韵 中也有 心意是必须通过潜心揣摩才能掌握的，正是 转到这一方来，姿态富于变化…能够适应各 所体现，身韵是以气、力 内运为骨梗，以 因为它们的融汇贯通于一体之后，才给了形 个方面的观众视点，二是为了 “能够形成即 神领形，以形传神 的要旨都隐于韵、势之 以生命力，从而进入到了一个更深的艺术境 将变动姿态的预感”。另外戏 曲中 “起动” 中。这种特征的形成与我们戏 曲舞蹈的文 界，身韵中的 “韵律”是可以值得反复思考 之后当然还要向相反的方向去行动，这就形 化传统中 “得意忘形”的人体审美观相关 的，它是贯穿于全过程中的 “点”与 “线” 成了戏 曲舞蹈的 “圆弧轨迹”。这点与古典 联。由于我们直接继承学习了传统戏曲中 的有机结合。正所谓戏 曲中的 “点要清，线 舞身韵中的基本原则 “圆、曲”相似。古典 的规范性、严谨性 、纯正浓郁的风格性， 要圆” “心想、身动、眼随” “行止而神不 舞身韵中的 “圆”是指动作与动作之间的变 “手、眼、身、法 、步 ”的协调，例如戏 止”表演中都特别注意一举一动的神韵。身 化联系，浑然一体，道家的太极图式，传统 曲的角色，出台与动作 的句式中都离不开 韵的建构 目的就是为了培养舞者在做动作时 审美观和古典建筑的圆曲结构等等。再者， “亮相 ”在戏 曲中鲜明的 “精气神 ”足， 的气度与力度的完美结合从而使观众看了具 我们借鉴吸收戏曲不仅是吸收舞姿和动作， 但是它存在着根本的问题是这些都是戏 曲 有赏心悦 目效果的同时，舞者也通过有轻 身韵就是更深入的研究它的风格性、规律性 舞蹈的程式，它的语汇结构方式和审美标 重、强弱、缓急、长短、顿挫、符点、切 和美学特征。戏曲舞蹈中的 “圆”可能是表 准不能等同于独立的舞蹈艺术，也就是说 分、延伸等等训练身心的目的。这些节奏的 现某一种情节或调度的需要，更多是注重戏 我们大量从戏 曲片断中摘取漂亮 的动作汇 符号是运用人体表现出来，就是真正把握身 剧情节性的。而我们古典舞身韵的建构是为 集成套 ，毫无疑 问这是有价值 的搜集工 韵与戏曲舞蹈程式化的区别。当然，戏曲中 了从戏曲中提炼 “元素”把它更深入的舞蹈 作，但是作为古典舞身韵教材而言，我们 仍有它的精髓和本质，也就是民族美学中的 化，更应该注重韵律感、内在感、和动作的 不能只从外形入手 ，我们挖掘的是极强的 特征和艺术规律。它指导创建身韵课的教材 多样化。在身韵建构的过程中，老一辈专家 民族特征，从 “根 ”