丝绸艺术赏析（四）.pdfVIP

2012年第 1期 《江 苏 丝 绸》 · 7 4．1．2 “文革 ”后期的丝织像景纹样 对于一小部分需要表现色彩无级过渡效果的精品， 1972年，根据周恩来总理的指示，北京举办了 则采用了大龙头多梭箱、多重纬组织工艺织成五彩 “第一届全国工艺美术展览会”，历时三个月多，参 像景，这类精品由于技术难度大，工效低、成本高、 观人数达到80多万，郭沫若先生亲 自为展会题词 日渐稀少而更加显得弥足珍贵 。 “百花齐放 、万马腾空，为 民服务 ，巧夺天工 ”。这届 在表现题材方面，除了以上提到 的特殊纹样 展览会对艺术设计领域里扭转 “极左”思潮 ，恢复美 外，还出现了用于表现历史事件画面的图案，如 《毛 术设计理念 ，对生产和出口起到了积极的推动作 主席和林彪同志在一起》(见图5，中国杭州东方红 用 。丝绸的纹样设计逐步恢复到以 “设计、生产、贸 丝织厂规格27era×40em)，《你办事我放心》(见图 易”三结合的轨道上，丝织像锦织物的纹样中也出 6，中国杭州织锦厂制，规格49cmx72em)等，以及 现了 “样板戏 ”(见图4，苏州东方红丝织厂制)、名 毛主席诗词和歌颂建设成就题材的图案。这些画 人字画、风景名胜和吉祥传统图案等图案，以适应 面均反映了当时的政治经济面貌和特征。 国内外市场的需求，使生产和经营得 以逐步恢复。 图5 毛主席和林彪同志在一起 图4 样板戏 4．1．3 “文革”时期丝织像景织物的工艺技术特征 我 国丝织业在上个世纪六十年代 已基本完成 手拉织机的改造 ，开始大量使用铁木机和 “K”字头 统一型号的全铁机 。同时，用于织造较为复杂的提 花织物的织机，如织锦缎、古香缎、像锦织物，则配 备了1480针或 2400针的单动或复动式提花机械 图6 你办事我放心 (俗称单龙头、双龙头等)，在多色引纬方向则配置 了 1x2、2x2、4x4的多梭箱装置 。到六十年代后 在选用纤维方面，丝织像景织物在 “文革 ”中出 期，为了织入更多的色纬线，杭州和苏州一些织造 现了一个非常特殊 的品种 ，即采用棉纤维线和丝织 能力较强的企业 ，如都锦生丝织厂和东吴丝织厂， 黑白像景工艺相结合的方法，设计 了一批大幅面 还 自行研制 了7x7自动换梭装置 (称 自动换道 (一般在 150em×200em)的大型领袖形象的棉质像 机)，使少数多色彩像景织物精品的制作在幅面和 景。这种像景织物一般在大会堂和大游行中使用。 精度上有了强有力的技术支撑。当时由于没有电 文革丝织像景织物不仅反映了那个年代的人 子控制，全靠机械传动，提经换纬速度较慢，功效很 文状况，具有鲜明的时代特征，而且从设计、选材和 低 ，一般 2×2走马换梭织机的打纬速度只有 1o0— 织制各个环节来看，都是精益求精的作品。一些具 120梭 ，织造宽幅巨幅画面的彩色像景织物时，难度 有代表性的精品更是 由全 国最好的意匠设计人员 更大，功效更低 ，导致织造成本很高。 为了追求最佳艺术效果而不惜工本，用最上等的纤 在丝织像景的工艺应用方面，大部分仍采用黑 维原料，由最优秀的能工巧匠合作织造而成。所有 白真丝人丝重纬交织工艺。 “文革 ”初期，大量使用 这些在当时看来是出于政治原因，而今天看来就如 分段红色丝纬线，织特定含量的文字、红旗和红太 同历代名瓷中的官窑瓷器一样，代表了当时的丝织 阳等，而在风景、人物上大都采用了黑 白填彩工艺。 工艺技术最高水平 ，非常具有观赏和研