名物意象与性别角色——温庭筠与韦庄词中女性形象比较.pdfVIP

2012年 3月 武 陵 学 刊 Mar．2012 第 37卷第2期 Joum~ofWuling Vo1．37 No．2 名物 意象与性别角 邑 — — 温庭筠-9韦庄词中女性形象比较 成松柳 ，郑舒诚 (长沙理工大学文法学院，湖南 长沙 410075) 摘 要：女性人物形象书写是花问词人创作的基本取向。但同为花间词大家的温庭筠和韦庄，其词风有着较 大的区别。温词尤为注重名物装饰，韦词则常以舒畅、淡秀的笔触去描写女性的音容与情怀。温庭筠与韦庄词中所使 用的语言。无论 内容意识 ，还是外在形式，都带有强烈的女性语言特色。韦庄词以一种冷静旁观的角度去描写女性形 象，他笔下的女性往往是 “被看”的他“者”和客体，而温词却与之相反，仍以闺阁女性的口吻述说着婉丽绮靡的相思愁 怨。两种不同词风的形成，与他们的生活道路、师承等有着密切的联系。 关键词： 温庭筠；韦庄；词风 ；女性形象 中图分类号：I206．2 文献标识码 ：A 文章编号 ：1674—9014(2012)02—0133—05 作为那个时代的流行歌体，花间词是供歌伎演 大 自然 ，逐渐摆脱了浓艳的富贵气的束缚，以舒畅、 唱的，歌词内容与歌者身份、歌唱场景以及听者的需 淡秀的笔触去描写她们的音容，抒发她们的情怀。 求相适应。题材多为男欢女爱和离愁别恨，多为少年 花间词人都比较喜欢描摹女性的名物意象，这 情事和青春愁绪。内容多为深闺的幽怨、贵妇的愁思 在很大程度上是为了适应歌舞演唱的需要。温、韦词 等等。温庭筠和韦庄两家词是其典范，虽然同为 “镂 对女性拥有的 “物”都有详尽描述，但是二者相比可 玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜”刚的 以发现温词擅长对女性名物作精细的具体刻画，韦 词风，但温、韦词还是有很大的不同，温词绵密裱艳、 词虽有描摹，往往只是词中的点缀，并没有那种妙人 含蓄曲折、音律有致而造境深约。韦词清新淡雅、疏 毫巅的描绘。温词中无论是描绘女陛首饰、妆容，还 朗生动、浅淡如画而通俗易懂。词人对女性形象的描 是描绘屏风、帷幕，用 浓“艳香软，含蓄婉约”来评价 写可谓同中有异、异中有同。 最为恰当。孙光宪在 北《梦琐言》中说他的词 “香而 软”，是抓住了其词的特点。温词多写女性艳丽的容 貌、精美的首饰、精致的妆容、华贵的服饰、富贵的家 温庭筠词的内容多为闺情绮怨，活动在温词画 具，有着浓烈的香艳色彩。这些词色彩浓重而艳丽、 面中的女性往往居于深闺，整 日为愁怨 、相思和泪水 饱满、鲜亮，容易给读者造成强烈的感官冲击 ，构成 所困扰。词人着力刻画她们的容貌服饰及诸多相关 镂金错彩的画面，给人以华丽繁缛、眼花缭乱的印 的香软艳丽的物象。对人物多作静态的描绘，很少有 象。这种现象在韦庄词中出现并不太多，韦词用来形 动态的描写，即使有，也往往以名物装饰为主，如 “双 容女性 “物”的描写大多意境清新淡雅。 鬓隔香红，玉钗头上风”之类。韦庄词也写闺情，但更 温词擅长于对 陛佩戴的饰物进行细致深入的 多的却是以自我抒情为主，其抒写女陛形象的词作， 描写，重点是为了突出闺阁中女性华贵的气质与寂 常从男性角度观察女性，融人自身情感 ，着重以形写 寞的情怀。温词中频繁描写的女性所使用的饰物有： 神。相对于温词，韦庄词中的女性已开始从闺房走向 剪成人形