再识小东.docVIP

《再识小东》 黄超成 我与小东曾共谋教学及编辑诸事颇有些年，后因工作缘由各自乱忙，虽供职的地点鸡犬之声可闻，每日亦肩擦臂撞的一笑而过，但忙碌得未有如往日般促膝深谈的时光。去年底小东的一本《语华画语》的出版，使我对他格外关注起来。同时，通过对他艺术观点及绘画法理的解读，也对他最近几年来的花鸟画有了更深的认识。 小东谦和温良、文质彬彬，虽笑容可掬，但从不装腔作势，待人真诚，对艺严肃，自认为画画是个辛苦活，画风的洒脱取决于练习的不洒脱，就像歌唱家的美声来源每字每音的不断练习一样。他近年爱画广西本土的山风野色、闲花野草之类。其实，中国花鸟画的题材，也大致如此，但小东的画，使我想看的并不是他画什么，而是画中透出的那股清新高格的气，看他的画使我想到“格调”二字。“格”在中国画里占的位置太重要了，以至于用“格品”来做艺术品高低的评判标准。唐代以来历代评论书画艺术品格就用的四个标准来分析。我一直为中国古代文人对艺术品格的准确分类而自豪，在西方的同时代，西方人还在为如何画得逼真而苦恼的时候，中国人已经把艺术品与情感、艺术与形式的问题说得清清楚楚了。文野之分、品格高低都做了类化，这个事情在西方则是近几年百年的事。所谓“四格”，是中国美学的用语，指“能品”、“妙品”、“神品”、“逸品”四格。并依次论说四格的各自特点，认为所谓“能格”是“画有性周动植，学侔天功，笔精墨妙，不知所然自心付手，曲尽玄微思与神合