浅谈门德尔松几首《无词歌》的创作及其“隐性”奏鸣曲式特征.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2011年第3期 THENEW VOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 浅谈门德尔松几首《无词歌》的创作 及其“隐一’’奏鸣曲式特征 周凌 ¨ 在曲式学研究领域，有关门德尔松 无《词歌》的结构分析可以说是不胜枚举。大多数的分析结论都将其体裁形式定义为钢 琴小品，其结构形式定义为一部曲式、单二曲式、单三曲式这些内容简洁、形象单一的曲式结构，笔者对这些分析结论也深表赞 同。然而历史的车轮滚滚向前，随着分析思路的不断开拓、分析方法的不断创新，笔者发现一些 无《词歌》在貌似典型的 “单一” 曲式结构的背后，竟然蕴藏了许多边缘性曲式结构的不规则组合形态，其中几首作品更是涵盖了“调性附和”这一奏鸣曲式专 属的结构特征，从而形成了器乐曲中级别最高、内容最为复杂的奏鸣曲式结构这一分析结论，笔者在这里称其为 “隐性”奏鸣曲 式结构特征。具体分析如下： 实例分析 I：第 l首