里盖蒂的调式和声语言特征——以里盖蒂创作于匈牙利时期的音乐作品为例.pdfVIP

天津音乐学院学报 (天籁)2011年第2期 JOURNAL OFTIANJIN CONSERVATORY OF MUSIC (SOUNDSOFNATURE) 张有川I ZHANG YOU—chuan 里盖蒂的调式和声语言特征 以里盖蒂创作于匈牙利时期的音乐作 品为例 内容提要 ： 本文以里盖蒂创作于匈牙利时期①的民间调式和声技 术风格的音乐作品为研究 对象，通过从 民间调式风格旋律 的音高结构特征 ，调式旋律与多声部结合 的技 术特征 ，以及所运用的和弦特征三个方面进行归纳论述 ，试 图揭示里盖蒂 的调 式和声语 言特征 。 关 键 词 ： 里盖蒂 调式和声 现代和声 多调式半音体 系 引言 乔治 ·里盖蒂(GyOrgyLigeti)是 20世纪西方最具影响力的作 曲大师之一，在充满野性与混 乱风格 的时代 ，他不断着 眼于 “未来”，创造 出一种又一种全新的音乐形式 。作为他创作起步和根 基 的民间调式和声技术 ，对于他一生的音乐创作产生了极其深远 的影响。 里盖蒂 民间调式和声技术风格 的音乐作 品，以创作于匈牙利时期 的最为典型。该时期里盖 蒂的音乐创作 ，一方面深受 20世纪 民族主义作 曲家 巴托克 的影响，另一方面又受到当时政治条 件 的约束②，因而具有鲜 明的民族主义风格特征 。极具探索精神的里盖蒂在继承前人创作经验 的基础上 ，不断创新 ，逐渐形成 了有异于 巴托克风格 的多调式半音体系 。 里盖蒂于匈牙利时期创作 的民间调式技术风格 的音乐作 品，其主音地位有 的明确 ，有 的游 移 ，有 的则模糊 、不明确 。其中主音地位模糊 、不 明确 的，本文还将结合 “调域”理论进行分析和研 究。根据 民间调式有五声性和七声性之分 ，亦将 “调域”的类型分为 “五声调域”和 “七声调域”： (1)五声调域 由五度音列相邻五个音所构成 的音域范 围，叫做五声调域 。本文 以五度音列 的第一个音进 行命名 。如 ： ① 本文参照 了新格罗夫词典中对里盖蒂创作生涯的划分 ：1．匈牙利 时期 ；2．从 1956年到 “大灭亡”；3．“大灭亡”以后。 ② 里盖蒂在接受美国指挥家杜法罗 (RichardDufallo)的采访 时，曾对 当时的历史背 景有过这样 的描述 ：“……五十年代 (初 )，我 对西方 同龄人一无所知 ，从 不知道 有布列兹 、施托克豪森 、凯奇那些人的存在 。那是希特 勒和斯 大林 统治的年代……现代音乐 ，现代 艺术是绝对被封杀的。我听过一点斯 特拉文斯 基，如 《火鸟 》、《彼得鲁什 卡》；也 曾通过广播听过一次 《春之祭》，杂波干扰很厉 害，印象 不深 ，也没有机会接触总谱 。那真是四面碰壁 的绝境 。对 了，巴托克其实也是被禁 的……”摘 自谢力昕(编译)，《里盖蒂 的音符轨 迹——杜法罗与里盖蒂的交谈》，载于 《音乐爱好者》，上海文艺出版总社，2006年第 9期，第 lo页。 收稿 日期 ：2011—03—17 中图分类号 ：J614．3 文献标识码 ：A 文章编号 ：1008—2530(2()11)02—0077—11 作者简介 ：张有川(1979一)，男，中央音乐学院作曲系O9级在读博士研 究生 (北京 ，100031)。 77 天津音乐学院学报 (天籁)2011年第2期 谱例 1 第 1 第 1I 第 ⅡI 第Ⅳ 第V 调式 调式 调式 调式 调式 (2)七 声调域 由五度音列相邻七个音所构成的音域范围，叫做七声调域 。本文 以五度音列的第二个音进 行命名 ，如 ： 谱例 2 一 、 民间调式风格旋律 的音高结构特征 里盖蒂对民间调式和声技术进行探索的一个重要方面就是 ：在旋律③的创作 中尝试各种调 式音高组织技术 。 一 方面，匈牙利丰富的民间音乐给予里盖蒂早期音乐创作的影响是深远的，根深蒂固的；另 一 方面，本文引言中已经谈到，里盖蒂在他早期学习与创作道路上，受到了匈牙利 2O世纪民族乐 派的主要代表作曲家—— 巴托克的极大影响，创作