楚国工艺美术的铺陈及其审美特征.pdfVIP

ART PANORAMA| | 200 8 ·10l | 艺术理论 铺陈是我国传统工艺美术常用 的一种艺 螭纹镜、菱纹镜 、连弧纹镜愈加时髦起来，其 术表现手法 。早在两千多年 以前，我国南方 中山字 纹是楚地最为流行的铜 镜纹样。山字， 楚人对铺陈就有奇异而丰富的艺术创造 。从 通常 四个，少则三个，多则五个以至六个。山 已经发掘的文物来看，各种器物无不被浪漫 字都是斜体的，或一律左旋，或一律右旋，单 的楚人饰满 了繁缛富丽 的纹样 。那些具有神 字 的三竖参差错落之态，多宇相接形成旋转 秘感和 形式美的铺 陈，或表现 为 自然纹样 ，或 流动之势，境界阔大雄奇 ，体现 出一种气势 表现为几何纹样 ，或表现为抽象纹样，形象 恢弘之美 。最具代表性的当属四山镜 ，四个 而生动地记录了楚人乐于装饰 、善于装饰和 山字一律 向左旋转 ，山字与 山字之间配有花 巧干装饰 的饰美心态和艺术精神 。他们不是 枝、花 叶和花瓣，圆中见方形 ，静中有动感， 将视线 固定在某一具体物象上，而是 以 “游 柔 中寓刚意，在当时广泛受到欢迎。山字纹 目流观 ”的方式观照整个宇宙，其视线是流 镜的铺 陈看似 简单，却蕴藏着丰富 的内涵。张 动 的，有一种不局限于一事一物的无限辽阔 正明先生说： “这样圆中有方，静 中有动，可 的空间美感 。这些艺术纹样 自然洒脱、琦玮 谓匠心独运。圆，使人想到天 ‘圆 ’；方，使 谲诡，洋溢着一种激越雄劲 的恢宏气势，蕴 人想到地 ‘方 ’。天与地之间有山，山与山之 涵着一种流传不息的创生意识 ，显现着一种 间有花 叶，虽在情理之中，却出意料之外。只 求市 司巳 国 工 艺 美 木 爵 鞘 1陈 笈 萁 ’ 首 笑 藉 猛 文 ／杨克石 不拘常规的浪漫精神，大巧若拙，言不尽 意， 手可握一枚镜子，却是一个广大无垠 、旋动 但 以变形 的居多。撷取凤纹和龙纹的主要形 乃凝于神，比任何时期更能抓住艺术和审美 不息的宇宙的缩影 。”这种恢弘之美 的表露 体特征 ，配合卷云纹、流云纹、花枝纹的穿 的特征 。铺陈手法具体而细微 的表现，反映 与楚人审美意识中。天人合一”的宇宙意识 插 ，运用变异形组合、正负形组合、虚实形 出处于封建社会上升阶段中的楚国文化蓬勃 分不开 。 “登苍天而高举兮，历众山而 日远， 搭配等手法，视觉转换非常巧妙，别具意趣 。 向上的生命力和宏大气魄。尤其在铜器 、漆 观江河之纡曲兮 ，离四海 之沾濡”，就是对这 楚人对铺陈的运用，就结构的形式法则来 器、织绣等领域，都留下了不少艺术精品，其 种恢弘之美的描述。 看，常常大胆打破那 种呆板的平衡对称格 铺陈的技 巧、纹饰和意境都达到了相当高度， 春秋时期漆器纹样尚仿青铜器。到了战 局 ，而力 图追求一种总体上 的动态平衡 。这 成为中 国上古时期南方艺术当之无愧的代表。 国时期 ，楚国漆器纹样脱离 了青铜器 ，开始 些具有鲜明楚域风格的纹样 ，既斑斓纷呈， 春秋以后，楚国青铜器的铺陈变 化频繁， 独立发展，其发展之 快甚至超过了青铜艺 又统一调和，是楚艺术精神在漆器上 的形象 许多中原传至楚地 的纹样也开始改变。逐渐 术 。漆器是楚文化 的代表类型，它的装饰重 展现。凤纹的原初文化含义与楚人的生命崇 演变成 “楚式”纹样。铜镜是楚青铜器 的重 点是用素朴典雅的色彩和 自然流畅的纹样作 拜有关，是楚人崇奉 的图腾 。在漆器工艺中 要部分 ，它有着较为独立 的发展脉络 。铜镜 铺陈。其纹样丰富多变，充分体现了楚人的 以凤纹铺陈的数不胜数，在艺术处理上也最 本是北方先 民的创造发 明，后来流传到 了南 审美追求 。铺陈的纹样主要有两类：第一类 具典型性。这些凤鸟 。雄奇 、勇猛、矫健、华 方 ，并形成了对流 的趋向。楚国的铜镜却后 是几何纹。以直线和折线表现 的有菱形纹、 丽 ，而且变化莫测 ，或写实