表现性油画造型中的离形得似.pdfVIP

表现性油画造型 中的离形得似 金 捷 当人们无意于再用 自然的方法去面对 自然时 ， 空 间节奏的表现。由 “三远 ”之法所构成的空间不 艺术就此产生 了。在论及艺术本质时 ，经常会提及 复是几何学的科学性的透视空间，而是诗意的创造 这样 的话语 ，也不知是何时 自己才有 了这样 的领 性的艺术空间。趋 向着音乐境界，渗透 了时空的节 悟 ，或许是 因为长期教学需要 的缘故 ，总想找到一 奏。中国绘画在其漫长的历史演进过程中形成 了 自 些通俗易懂的解释 ，以为就此能更容易理解一些 。 己的特色，融诗、书、画于一体 ，倡导 “外师造化 ， 其实，我不仅是这样的表述 ，并且在 自己的行为中， 中得心源”的意象表现 。此外 中国画论更有 “山水 也总是用这样的准则。面对艺术创作时 ，当想要达 川形媚道 ”之说 ，这个 “形 ”最初源于 山水的 自然 到某种表现 目的，我总是另辟蹊径 ，逼迫 自己不得 生成空间，但 “媚道”之后不再具有视觉的客观性 ； 使用惯常的手法 ，于是就此进入一种对表现语 言的 作为 “媚道”的桥梁 ，笔墨个性的价值判断无疑会 探究 ，对艺术形式 的追问。 使山水空间虚拟化 。也就是中国画所绘 山水空 间， 以前很少用语言来表述 自己的艺术感受 ，即使 是笔墨虚拟的空 间，更是画家以观念纵览 自然空间 是一点点的触动也吝啬于文字 ，总是想把它留给形 的全貌后 ，用笔墨符号组合堆砌的，主观化 了的空 象的表述。或许是 因为太长久的专注与投入 ，我对 间。显而它也是排斥透视法则再现主观性审美的空 视觉 已有了挥之不去偏爱，因而 由偏爱变为了一种 间。由此可见，在中国古典美学中包含有中国传统 习惯 ，由习惯变为一种方式。现在时常会 回想 A己 艺术所追求 的 “象外之 旨”、“情动为志”、“意蕴感 是如何走上绘画这条道路的 ，在此无意于追究这个 知”等 内涵 ，是有着艺术表达的 “写意精神”的强 历程 ，但 实在是心存庆幸与对命运 的感激 。艺术 门 烈追 求。 类的差异使得其表达方式也各不相同，站在绘画的 把当代中国油画创作置于中国本土文化精神中 角度 ，那视觉的触动 以及持笔在画布上行走的感 来关照，是多年来我较为明确的审美倾向，也是我 觉 ，于我 已是迷恋难舍 。如果说画家是用笔把 自然 选择的一种表达方式。近年来，自己愈来愈不 自觉 摄入心中，还不如说画家是通过笔把 自己的内心融 的走向对 中国本土文化的认同，在体验着 中国传统 入 自然。画面 即是人与 自然的连接。然而 ，如果当 的时间与深度的同时，体现了对当下环境的深层思 人们把画幅就看作艺术本身的时候 ，艺术的真相就 考。因此，期许能从中国艺术本体文脉中获取创作 时常会被隐遁 ，人们抓住的只是艺术穿越物象时留 的营养 、寻求进一步 的发展 ，同样期待着这种 中国 下的痕迹，而想追寻艺术本质的真正所在，就不得 传统艺术的本质特征在我的绘画 中有所呈现 。因 不穿越纷扰迷离的幻象，在超然物外的时空里感触 此 ，形与色只是我驾驭的工具，我 曾努力地让 自己 艺术 的脉搏 。我很欣赏林语堂先生 的一句话 ：“一 从具象的造型中挣脱出来，寻求不拘泥物象之形的 切艺术的问题都是韵律 问题”。。它几乎道 出了中 艺术表达 。先是淡化形的边缘 ，再是让形与形融合。 西所有艺术的本质精神 。在视觉造型艺术中，也许 我以为只有让具体的形的边界消失，物象之 间才能 中国的书画艺术更 明显地呈现 了音乐的节奏与和 达到真正的统一。当然 ，这样 的消失，有时是以无 谐的境界，凭借一虚一实、一明一暗的流动节奏表 取代有 ，有时又是以有充当无；有与无总是存在于 商京艺术学院学报 L