长镜头美学探析.pdfVIP

媒 续拍摄表现出完整地把握事件的追求。”卡斯比埃从巴 传 赞与爱森斯坦的比较中，归纳出长镜头的特点：“时空 众 完整性，意义含糊，从各种角度看动作的可能性。” 大 因此，长镜头本原意义上的美学概念应是：在一个 长镜头美学辨析 统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。 2 、长镜头形态的多样性 “电影形式的基本要素，是各种不同类型的镜头以 及通过剪辑把这些镜头组成接在一起。”接下去，斯坦 利·梭罗门给镜头的定义是：“如果一段连续放映的影 片中的形象看来是由一台摄影机不间断地一次拍下来 ●张 翔 的，那么无论这段影片多长，都是一个镜头。“电影是由 镜头叙述的，镜头作为电影语言的基本单位，短镜头不 具备叙述上的独立意义，只有通过组接，短镜头才能构 成叙述句或叙述段落，完成叙述的职能。长镜头则不然 （不是指蒙太奇句式中的长镜头），因其表现形态在同 长镜头的时空完整性，不切割空间，银幕的空间真实 一时空里的完整性，能独立表现一个完整的动作或事 在连续的时间流程中展现，给观众视觉感受上带 件内容，而成为电影的一种叙述方式。它既能在影片的 来的天然的真实感、生活感、亲近感，增强了电影艺术 镜头体系中呈分散、独立状态存在，又可作为影片的主 的感染力。长镜头的空间真实，不加分解地完整地展现 要叙述方式。 人物动作和事件过程，保持了人物动作和事件现实的 巴赞主张的长镜头是跟景深镜头分不开的，即用 整体性。现实本身是多面的、多义的。当观众在银幕现 广角的深焦距镜头拍下的单镜头。这种形态的长镜头 实里看到这样的动作行为和事件过程，他自会体味其 除具有时空完整性外，在构成上的独特之处，则是深焦 中的多含义，积极思考，参与银幕创作，给观众心理感 距带来的空间真实———立体的多层次的空间构成。这 受上带来间离效果。 一镜头空间，由于前后景都处在清晰的视觉范围内，能 一、关于长镜头的理论 在空间的几个层面上同时展开不同的动作，按巴赞的 1、长镜头的美学概念 要求是“两个或多个动作元素同时存在。” 究竟什么是长镜头，有种种纷纭之说，在那么多国 景深镜头的深焦距构成，通常要求用固定镜头拍 外论著和国内评介的文章、著述中，没有一个严格的定 摄。镜头运用主要表现为镜头内部场面调度。镜头即使 义和科学界说，似乎全都在一个不言自明的理解中认 运动，也仅仅做简单的位移（摇跟、横移），镜头外部（本 定：长镜头就是镜头拍的长度。四川出版的译本电影专 体）运动受到限制。 著里写道：长镜头，“顾名思义，这种镜头的尺数比较 主要长镜头表达的是主人公或作者的主观感受或 长，一般最短也在50 尺”。即