对写实素描的思考.pdfVIP

Y889070 学校代码：!丝鲤 研究生学号：!篮12Q3Q31 分类号：趁 密 级；玉 ：翻每确||《：|礴 9 硕士学位论文 对写实素描的思考 sketch C蛆sideI墨tioⅡoftherea№戗c 作者：全玲 指导教师：秦秀杰教授 学科专业：美术学 研究方向：油圈 学位类型：学历硕士 东北师范大学学位评定委员会 2006年5月 引 言 1997年11月12日，在北京中国美术馆举办了，‘走向新世纪——中国青年油画展》， 画展的参加者9096都是各艺术院校的历届毕业生，在一些运用写实手法创作的作品中， 图片式的刻意精工细作和对现实生活照相式的表面描摹，使作品成为缺乏艺术追求与情 感升华的工匠式作品。2003年10月在西安举办国际当代素描艺术展和研讨会，与会者指 出；与国外相比我们的素描画得四平八稳、画得很真实、很像，按着千篇一律的标准去 画；作品品种单纯只限于铅笔和碳笔。从以上例子中可以发现这样的问题，在艺术多元 化的今天，写实素描是唯一正确的途径吗?对于写实素描该怎样认识?为什么会形成这 样的问题?这个问题对于今天的基础训练有什么启示?由研究西方素描发展脉络，到对 写实素描成因的反思，我得出一些粗浅的看法。才智所限，定有疏漏，敬请专家指正。 第一章对写实素描的反思 西方索描最早产生在法国南部的拉斯科石窟的原始壁画中，用单色线条勾画出来的 图像即是最原始的素描，不管是用手实用还是为了巫术或祭祀等精神活动，都可以说明， 从艺术的原始形态开始，写实的图像与抽象的符号都具备相同的或近似的功能，而且互 相具有不可替代的价值。 但是随着人类文化的发展，艺术语言及手段也日益精致化、复杂化，素描也目益脱 离其初始的功能，到十九世纪中期，在欧洲已演变为一种高度教条化、学院化的艺术种 类和绘画基本训练手段。这个过程与整个欧洲学院派古典主义的发展与完善是同步的。 直到西方现代主义的兴起，迅速瓦解了学院派素描的一统天下，在原始艺术的回归的过 程中，素描重新显示出它的多样化功能。然而在西方现代主义开始进入后现代主义阶段 的50年代，中国却正全盘从苏联引进从欧洲抄袭过来的学院派素描体系，并在理论和实 践上逐步将这个体系作为我国整个造型艺术教育的基础。把写实作为唯一正确的方法。 一旦现实的艺术运动与这个体系产生巨大的矛盾时，我们便陷入极大的困惑之中，我们 不禁自问；“写实素描是惟一的途径吗”?写实素描不是唯一的途径。对于写实素描是 不是唯一的途径，可以从素描的本义、素描观念的演变以及对写实创作手法这三个方面 来考察。 (一)对素描本义的思考 素描本义理解的恰当与否，会直接影响我们对写实素描的认识。比较素描的含义指 出素描真正的含义。 1)．班石撰写，发表在2002．10．台肥工业大学学报的给索描定位这篇文章里，认 为素描是用单一色性表现的可视形象——单色画。 2)．徐诚一撰写，发表在2005．1．书画艺术的素描不等于模仿再现。认为素描是“用 手的思考”。 3)．颜铁良编著，高等教育出版社1990．5．出版的素描书，认为素描是造型艺术的 一种，泛指单色绘画。 1)关于素描的概念只是局限于传统的古典再现意识，把古典的再现意识作为唯一的 标准，忽视了其它的艺术形式。2)和3)在认识上并没有推进素描的概念，单一、片面， 它们只是素描含义的一部分，对素描含义的片面认识才导致了问题的出现。那么对素描 应该如何认识昵? 素描(drⅫing)在现代最简单