试论中国山水画创作中的“势”与“质”.pdfVIP

东北师范大学 硕士学位论文 试论中国山水画创作中的“势”与“质” 姓名：冯葳 申请学位级别：硕士 专业：美术学 指导教师：张健华 摘 要 ∥本文从理论结合实践出发，以阅读大量文献书籍和具体创作实践相结合的研究方法 来具体论述中国山水画将如何创作才能达到的完美的水平，并从理论上加以总结，从实 践经验中加以归纳，分析出可行的具体方法，为今后的山水画创作做出一定的理论依据。 “远取其势，近取其质’’是中国山水画审美依据的根本所在。‘‘远取其势”就是作画者既要有 从整体造型着眼的自觉意识。对审美客体进行全面的观照，获得先入为主的印象，同时 也将山水画的中心情感一览无余。‘‘近取其质”则是作画者对审美客体进行本质的、内在 的表现，深入研究和表现对象，两者都是建立在以对象为依据的基础上，是山水画中不 可缺少的重要部分。，一幅优秀的山水画作品，它的精神体貌就要求既具有震撼心灵的磅 礴气势，又要具有细致缜密的内在精神。只有同时具备整体的态势和具体的精到才可称 之为是佳作。嗅山水之川谷远望之以取其势，近看之以取其质”(郭熙．‘林泉高致》)， 正是对山水画创作的生动总结。—‘幅精彩的山水画作品，其作画的精髓就在于，依靠“势” 与“质”的有机配合，生成纵观全局，精心布置的艺术张力，而最大限度的发挥出“势”与 “质¨在画面中应有的审美效能。画面处理和完善的过程中‘‘势”的精彩离不开“质”的烘托i 同样“质”的耐人寻味之处也离不了“势”的悉心营造。．“势”与“质”始终是出于山水画创作 过程中的互动的一种状态。其中“质”是基础，．“势”是重点·重视“质”，追求‘‘势”，芷是 中国山水画与其他绘画所与众不同的经典之处。文中通过对“势”与“质”的具体阐述，包 括对山水西创作的立意、布局、笔墨、虚实、透视等诸多方面论述，最终力求在山水圃 具体创作中能够将理论与实践相结合，形式与表现相结合，创作出具有中国画本质特征 的神品和妙品。 关键词：山水画创作：势：质； Abstract of№0f doc蛾 This慨is峨缸忸thc也eo巧谳阳涮h，b敬咖掀lding and c陀砸w adme鹳how b∞b，衄d practi∞ofsp∞ific托sc岫m酬伽st0删丘cally t0蒯eVe be跚咖衄嘲讽 Cbinc∞Ia耐IS‘硼圮p董IilItings口e砒edt11e硝撇l喊伍仪鹏6calIy Br锄ch删e AnalySis speci＆珊舭0f 缸胁me胛acti耐懿periel髓be鲫咖眦渤ed basis k唧抵∞pc in位f．哦u陀tomake∞喊nth∞删cal for血efIItIl托inmeiro、m nIinting theaealiVe b嗣菌s。“Dis纽lIt la瞰lsI：ap懿in plⅨ嬲to即v主de}a ck坶辩p‘瓜理蝴，Ne瑟吐loo∞ based∞theaeStlN嘶cli铭．“Distant 掣Ialj咿’Chi鹅∞l粕