浅析婚姻家庭剧“大团圆”叙事模式的回归.pdfVIP

ZUI3 ， 第三，大‘团圆”叙事模式的回归是电视文化向大众文 设置简单，人物命运也简单而平凡，故事主要集中表现 日 化靠拢的必然途径。电视媒介具有拟态性，受众在媒介设 常琐事和家长里短，因此带给受众以轻松、愉悦的感官体 置的拟态环境之中，其主观意愿往往很容易被媒介意愿 验，使受众很快产生移情体验与情感共鸣。 所左右。电视剧创作是大众文化的重要方面，其一贯所提 倡的伦理导向即 “和”，其主调都是在宣扬人伦之和，这 是大众文化对婚姻家庭剧提出的要求。只有家和，人民 近年来 “大团圆”模式的婚姻家庭剧迅速 占领电视剧 才能安居乐业，社会才能和谐安定。((金婚 、 王贵与安 市场，成为收视宠儿，但婚姻家庭剧 “大团圆”模式的固 娜 中的佟志与文丽、王贵与安娜在经历了从性格到生活 化使得当今的婚姻家庭剧 “千剧一面”，呈现出程式化、 习惯的磨合、子女教育、婆媳关系以及中年情感危机等等 同质化的倾向，主要表现在： 考验之后，终于在老年做到了 执“子之手、与子偕老”，这 1．结局的突兀性。许多婚姻家庭剧的圆满结局来得十 是夫妻感情之和，代表了夫妻关系的圆满；婆婆来了 中 分突兀，剧情缺乏必要的铺垫与过渡，