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《室内与家具设计史》参考资料(最新最全) 【一】中国传统部分 原始建筑的居所有穴居和巢居 新石器中期，出现用火烤地面或用火烧土块做垫层地面的建筑，以达防潮、防水的目的，这些房屋被称为红烧土建筑 原始时代，房屋地面都是土的，但不同时期往往作不同的处理。 新石器早期，在兴隆洼遗址中，有数10 新石期中期，在湖北宜昌红花套和关庙山两个遗址中，也有用火烤过的地面，有些地面还用红烧土建筑火烧的土块做垫层，以达防潮、防水的目的，这些房屋被称为“红烧土建筑”。 新石器后期，先民们已知用石灰。龙山时期的房屋在考古学上被称””，就是因为它们的地面和墙面都有一层白灰面。同以前的硬土和红土建筑相比，“白灰面建筑”是不小的进步。这种建筑在河南临汝煤山、汤阴白营等遗址中均有发现……” 中国传统室内布局形式一般都是“前堂后室”（前朝后寝） 【陕西歧山凤雏村的早周遗址——最早的合院】 中国传统建筑多用：木结构、土、土坯和砖石。为保护夯土墙和土坯墙并取得平整的墙面多用涂墁做法 《礼记》记载，“楹，天子丹，诸侯黝，大大苍，士黈”，反映出春秋时期室内配色的复杂与严格等级制度。 ★用文字装饰是中国装饰的特色，最早出现在春秋战国时期的铜器、漆器、砖瓦、织物（以瓦当为代表） 魏晋时期以后高台建筑减少、木构楼阁渐多 佛教进入中国之后，装饰纹样出现了莲花、火焰、飞天等图案，并且主要集中反映在石窟壁画上。 唐代时期，室内空间组织出现了多种虚拟手法：利用廊柱，改变地坪高度，改变顶棚标高 斗拱，用于柱头的称“柱头铺作”，用于柱头之间的称“补间铺作”。 中国古代几种主要的建筑、室内与家具著作分别是：营造法式、木经（失传）、鲁班经、工程则例； 最早并保存下来的家具著作是营造法式 【营造法式中，色彩配色方法主要有哪几种】 三类彩画： 第一类称“五彩遍装”，做法是在构件边缘用青或绿色叠韵轮廓，中间以朱色衬底（或者用朱色叠晕轮廓，用青色衬底），在陈地上画五彩花饰。或同时使用金色，其形象较为华丽 第二类称“碾玉装”，特点是以青绿色为主调，不用朱色，具体做法又有多种，此为青绿彩画 第三类称“解绿装”，特点是以暖色为主调，此为土朱刷饰 还有一类为“杂间装”，意为格式彩画相间使用，以达“华色鲜丽”的目的 【明清建筑室内的顶棚作法有哪几种】 A井口天花，即在方木条架成的方格中，设置天花板，在板上绘画、雕刻或裱糊。除了大式建筑外，等级较高的小式建筑也用。 B藻井。有斗四、斗八和圆形多种，多用于宫殿、庙宇的御座和佛坛上。明清藻井的技术和艺术水平远高于以前的朝代，紫禁城太和殿、天坛祁年殿的藻井都是典型的佳作。 C海漫天花。又称软天花，做法是在方木条架构刚格构下面，满糊苎（zhù）布、棉榜纸或绢，再在其上绘制井口天花的图案。 D纸顶。简易的大式建筑，在方木条格构的下面，直接裱糊呈文纸，作为底层，再在其上裱糊大白纸或银花纸，作为面层。纸顶更多的是用于一般住宅，骨架往往不是方木的，而是用高粱杆绑扎的。 在一些造型比较自由的廊轩中，有时不做吊项，而是故意将椽、瓦等暴露出。这种做法更显质朴，称为彻上露明造。 【明清建筑还有“大式”、“小式”的区分】 墙柱面的装饰是区分大小式建筑的依据 内墙面可以是清水的，即表面不抹灰。但多是抹灰，并保持白灰的白色。 内墙面可以裱糊，小式建筑常用大白纸，称“四白落地”； 大式建筑或比较讲究的小式建筑，可糊银花纸，有“满宅银花，四壁生辉”的意义。 有些等级较高的建筑，特别是高级住宅。可在内墙的下部做护墙板。一般做法是在木板表面作木雕、刷油或裱锦缎。 柱子的表面大多作油饰，既是为了保护木树，也是为美观。明清时发明一种油漆层的基底，称为“地仗”。 明清时期室内分割物有飞罩、落地罩、栏杆罩、几腿罩、壁纱橱、挂落和帐幕 【明清传统座椅的种类与形态】 凳类家具的特点是座面无扶手，无靠背的坐具。 由杌凳、长凳、交杌、春凳、禅凳和小凳所组成。 墩类家具是无靠背的一种坐具。整体为鼓形，腹部大，上下小，座面多圆形，上置棉垫外罩锦袱。 从材料角度看，有木墩、绣墩、瓜棱墩、树根墩、藤墩、瓷墩、石墩等。从结构上看，有开光和不开光两类。墩开光系指墩腹上留有较大通透的光洞。 椅类家具是指有靠背的坐具。一通分为靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四类。 梳背椅 玫瑰椅 官帽椅 圈椅 交椅 曲背交椅 宝座 通常宝座尺度较为宽广，扶手靠背俱全，紫檀、雕漆是常见做法。 明式家具按照使用功能分为六类，分别是椅凳、桌案、橱柜、床榻、屏风、台架等 中国古典家具发展史中，最早出现椅的形象是汉魏时期传入北方的胡床 明式家具按照材料可以分成：硬木、柴木、大漆、竹藤家具。【硬木、柴木的区别】 木材可以大致分成硬木和柴木(硬杂木)两大类。 硬木包括：