浅谈查理·考夫曼电影中的魔幻现实主义.docVIP

浅谈查理·考夫曼电影中的魔幻现实主义 　　【论文关键词】查理·考夫曼 魔幻现实主义 编剧 　　【论文摘要】纵观查理·考夫曼编剧的五部影片，不难发现它们同时呈现出与拉美文学中魔幻现实主义想近的特点，即都是用魔幻的表达方式来呈现一种神奇的现实。从考夫曼编剧的电影中的激励事件、叙事结构以及空间设置上，容易较好地探讨其作品如何展现魔幻现实主义中的神奇的现实。 　　在好莱坞，编剧的地位常常被挤压在边缘地带。抛开那些小众的独立电影，从启斯东片场的流水线模式开始，由经典好莱坞延续至今，他们自身鲜有能对电影构成本质上的影响。正如金牌制作人布莱克·海默强调的一样，一部影片需要的是一两个有号召力的明星，一些能让男性观众兴奋 的追击或格斗镜头，以及一些能让女性心悸 的温情场景和一个完美结局，而绝不是编剧们独特的艺术追求。这一点在阿尔特曼的《幕后大玩家 》 (The Player，1992)里展现的淋漓尽致。无数编剧围绕制片人阐述 自己的剧本提纲，最后仍然需要改动成更加迎合市场模式的类型故事。然而就在The Player这部尽显编剧无奈的电影上映后两年，编剧查理·考夫曼 (Charlie Kaufman)并没有对其手中的剧本做出允许改动的让步，《成为马可维奇》(Being John Malkovich，1999)在94年就已完工 ，但因其古怪奇异的想法与复杂的结构而无人问津，直到99年才被斯派克 ·琼斯慧眼相中，将其搬上银幕。之后的5年里 ，考夫曼陆续撰写了4部剧本，这些影片在今天看来并没有违背布莱克 ·海默的准则 ，因为正是这些影片使得考夫曼本人 已经渐渐成长为具有号召力的编剧明星。 　　考夫曼 的成功不仅仅是其坚持独特个人风格的品质和长期为电视台撰写肥皂剧所积淀的经验，最重要的一点是，他将编剧升华成一种结构复杂的智力游戏，又远非那些遥 不可及的科幻 电影中冷漠的天马行空，他编剧的故事 中凝聚着人性的灵气，总是轻轻一 跃就跳离现实，然后又无 限的向现实与情感 回落。正是这样的故事特征和个人风格，很 容易使考夫曼的电影被贴上魔幻现实主义的 标签。 　　魔幻现实主义这一概念援引自文学，作为拉丁美洲 的一个重要文学流派，它在整个西方文学史上占有着重要的地位，然而需要 指 出的是这个概念并不 局限于拉美文学，它同样用来概括一种 明显的风格特征。即用 “熟悉的物体创造不熟悉的梦境”，将现实的生活奇异化。在文学作品中，魔幻现实主义 的表达手法和具体风格技巧，“最重要音乐与表演是把神奇而荒诞的幻想和新闻报道般的写实原则相结合的特征。”而查理 ·考夫曼编剧的五部影片，正是这一特征的集群化写照。本文将通过对查理 ·考夫曼的剧本拆解 ，阐述考夫曼电影中具体呈现出来的魔幻现实主义特征。 　　一、 激励事件的魔幻跳跃 　　亚里士多德曾经说过，为了故事的目的，一个令人信服的不可能性要比一个令人不信的可能性更为重要。查理 ·考夫曼的电影，正是致力于展示这种令人信服的不可能性。作为带有魔幻色彩的部件，在考夫曼所编剧的电影中，这些贯穿影片的不可能性首先是通过一个忽然跳离现实的激励事件展开的。激励事件是一种爆炸，是故事讲述的第一个重大事件，“是一切后续情节的主要导因，它使其他四个要素开始运转起来。”夫曼电影中人物性格和时代特征的背景性展示，并将其繁琐的时空结构重新安插成明朗的线性叙事，当我们只关注故事跌宕起伏的情节时，会发现考夫曼的剧本中的激励事件，通常充斥着灵异的幻想和脱离常规，带有明显的魔幻色彩。 　　在电影 《成为马可维奇》中，激励事件是在影片进行四分之一后，木偶师在工作中发现了那个通往著名演员马可维奇脑中的门 。这一事件本身就充满了奇异色彩。它是现实生活中的不可能性 。这里需要说明的是，用罗伯特 ·麦基的理论去分解考夫曼的电影本身就是一件费力的事情，考夫曼在其涉及到编剧这一行当的电影《改编剧本 》(Adaptation，2002)中，与麦基和他的理论有过正面的交锋，因为剧中不但出现了麦基这个人物，还有麦基和代表考夫曼本人的角色讨论剧本创作的场景，显然他质疑剧本理论的存在，更偏向于肖伯纳所说的 “剧作学的一条金科玉律 ，就是没有金科玉律 。”但是这并不表明考夫曼的剧本不能符合麦基的理论。 《改编剧本》的结构是零散复杂的多线，我们却仍然可以发现其中带有魔幻色彩一个激励事件，做为典型的戏中戏结构，这一事件是考夫曼 (剧 中主角 ，与考夫曼戏谑的同名 )在改编剧本的过程中将小说作者和 自己写入了剧本中。从而导致了现实和虚构连通起来。也正如麦基在 《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》中所表述的一样，这一激励事件之后彻底地打破了主角生活中各种力量 的平衡。混淆现实和虚构正是带有魔幻现实主义色彩的表现手法。魔幻现实主义通常表现为既有离奇幻想的意境 、