“十七年”时期长影农村题材片的角色类型.pdfVIP

学术论坛 M OVIE LITEFIATUFIE ‘十‘七年”时期 长影农村题材片的角色类型 ■李 克 (吉林省社会科学院，吉林 长春 130033) [摘 要] 角色类型是电影的重要叙事元素。 “十七年”时期，长影拍摄 了大量农村题材影片，这些影片中的角 色可分为五个基本类型：起带头作用的农民精英、思想保守落后的基层干部、作为协调者的上级权威、普通农民 中的负面角色、破坏生产的坏分子。本文通过对 “十七年”时期长影农村题材片的梳理，分析影片中的角色类型 及五种角色之间的关系，还原当时农村生活原貌、农民形象原貌以及党的农村政策等。同时，本文对影片中存在 的问题和可供当下电影创作者借鉴的元素进行了理性的分析。 [关键词] “十七年”；长影；农村题材片；角色类型 农村题材 电影 曾是新中国电影 的主流 ，在 “十七年” 领导下 ，与暗中破坏生产的、被打倒的地主阶级进行斗争， 时期和 “新时期”形成 了两个繁荣阶段 。但20世纪80年 最终粉碎了阶级敌人的阴谋的过程。这一时期的农村题材 代末至90年代初 ，中国影坛几乎处于农村声音消失的年 影片，还塑造了新 中国的各式农民形象：政治觉悟高、能 代，有数据显示 ，1989～1991年连续三年全 国只生产农村 够响应党的号召、带领农民走正确道路的支部书记形象， 题材片七八部，即使20世纪90年代后期电影业已开始复 如 《结婚》中的团支部书记巧英 、 《花好月圆》中的村党 苏，但农村题材影片每年却只生产四五部。④新世纪 ，农村 支部书记王金生 ；经过战争洗礼、复员军人转变为英雄农 题材影片的发展再次受到重视，但一直没有出现繁荣景象。 民的形象，如 《我们村里的年轻人》中的高 占武；冲破旧 2008年7月 5日，长影获批成立 “长影 (中国)农村题材 社会的封建束缚、成为新 中国主人的女性农 民形象 ，如 电影创作基地”，这表明农村题材是未来长影发展的重要题 《女社长》中的女社长春染， 《妈妈要我出嫁》中的李玉 材领域 ，而且在基地成立后 ，长影已经拍摄了多部农村题 春；出身农村 、具有一定的文化知识 、思想觉悟不高的青 材影片。 年农民形象，如 《夏天的故事》中的米玉兰， 《她爱上了 长影素有拍摄农村题材影 片的传统。截止到 2007年 故乡》 中的刘玉翠 ，等等。 底 ，在长影拍摄的699部故事片中，包括农村题材影片 148 还有一些是表现农村 “大跃进运动”景象的： 《春水 部，所 占比重近四分之一。②可见长影对农村题材影片的重 长流》表现农业社大搞水 田、一年就实现 “三年过江南” 视。 “十七年”时期，长影的农村题材片取得了较高的成 的口号； 《太 阳刚刚出山》表现把三个农业社变成一个大 就，多部影片成为经典，影响一代甚至几代人。 社、集中打井灌溉的过程 ； 《神秧手》描写农村大搞技术革 新，神奇地造出插秧机的故事； 《钢珠飞车》表现农村妇女 一 、 “十七年”时期的长影农村题材影片 革新运输工具，神话般地造出了轴承车的故事；一 《康庄大 本文中所列的农村题材影片，指的是主要表现农村生 道》表现的是农村深翻地而使粮食翻番的奇迹以及办大食 产建设的影片和表现农民生活故事的影片，不包括农村革 堂、吃大锅饭不要钱的现象。这些 “跃进片”将当时的浮 命斗争片、少数民族农村风情或歌舞片和农村背景下的悬 夸风、共产风、瞎指挥风 、脱离实际的蛮干风表露无遗。 疑片、农村戏曲片等。