“总政现象”：总政歌舞团六十年音乐创作的艺术理想与成就管窥.pdfVIP

尺良采祟 ‘‘ 总政现象”一一总政歌舞团 与成就管窥 ■夏滟洲 新 567主]~ 舞团 (以下简称 “总政 ”)的音乐 向，继承和发扬中华民族优 良传统 ， 家们在不同时期一度引领 了文化潮 在反映人民军队现实生活和祖国社会 加强音乐文化事业的发展作为新中国 流 ，他们不仅在音乐文化创作 中以 主义建设的艺术实践中，创作的大量 社会主义文化建设的一个重要方面 ， 其独特的时代或阶段色彩代表或反 以军事题材为主、具有浓郁民族特色 在延续过去解放 区的 “文工团”传统 映了他们所生活的那个时代 ，而且 和时代精神的音乐舞蹈节 目，成就令 抑或纯粹音乐家自发地开展音乐创作 在音乐文化创新中极力表现从土地 人瞩 目，且与时代经济建设相适应、 与表演活动的基础上，完全纳入社会 中来到人民中去 ，以一种独特的艺 与专业化改革相顺应，满足了广大人 主义文艺发展的轨道之中，不断地向 术精神创造或体现 了他们这个群体 民群众精神生活的需求。 前推进，取得了初步的进展和成就。 的风格 。于是 ，时代和文化成为 1953年 ，受全军第一届文艺会 “总政 ”永恒 的艺术理想。多年 一 、 总政歌舞 团音 乐创作 演 (当时称 “文艺检阅” )的激励 ， 来 ， “总政 ”秉承 “鲜 明的革命 发展概述 同时，也是响应中央文化部建立专业 性、强烈的战斗性 、浓郁的民族色 化、正规化和剧场化的音乐表演艺术 彩和豪迈的部队气魄”风格 ，以崇 总体上 ， “总政”六十年来的 团体的规划 ，中国人民解放军总政治 高而神圣的艺术创造和 自信的舞台 音乐创作可以分为三大历史阶段。 部文工团于5月25日成立。事实上 ， 综合表现力创作演出，引发形成了 一 (一)起步期 (1953--1959) 从 1952年8月 1日至 15日举行的全军 种宏达气派和社会效应，书写了 第一届文艺会演上 ，总政治部即从所 中国当代艺术史的新篇章，此 即笔 建国初的一段时期 ，既是 “总 属6个一级军区中抽调音乐节 目参加 者所谓的 “总政现象”。从1953年 政”起初发展的最初阶段 ，又是中国 检阅，为贯彻落实中央文化部制定的 到2013年 ，历经六十载 的人文情 人民解放军军旅音乐文化发展进入 文艺事业通盘规划，拟筹组中国人民 怀， “总政现象”凭藉总政艺术家 “第二个高潮 ” 的阶段。在这～阶 解放军的文工团。首次全军文艺检阅 们在发展、变化中所表现出来的一 段 ，受党的文艺政策的鼓励，在开明 之后迎来音乐家时乐潆、魏风 ，开始 种文化现象，其外部形态集中于他 的文艺环境下 ， “总政”艺术家以饱 了专业化歌舞团的建制 ，主要 以歌 们的音乐创作 ，便可以充分说 明。 满的热情投入艺术创作 ，歌舞艺术自 咏、歌舞形式表现军旅生活。 “总政”在坚持文艺为人民服务、 起步之初便获得长足发展。 此后六十年来 ，生活在总政歌 为社会主义服务、为部队服务的方 “总政 ”的组建主要 以西南军 32／、氏毒凛 lPEOPLE-5MusIcI2013．增刊 区文工团和 刚刚从朝鲜战场上 回来 恒 曲)； 《姐妹绣花》 (孟贵彬 的音乐骨干李文章 (约60年代初调入 的中国人 民志愿军政治部文工 团为 曲)、 《三杯美酒敬亲人》 (杨华 总“政 ”)到彦克 (1962年调入 “总 主要的创作和表演力量。这支队伍 词，晓河编 曲)、 《山南山北～家 政”)、徐锡宜、佘华盛、郑小提、 主要由作 曲家时乐潆、秦西炫 、陆 人 》 (侗族 民歌原词 ，许翰如编 张乃诚等年轻作 曲家的调入 ， “总 原、罗宗贤、陆祖龙 ，词作