论河南舞钢轧筝音乐文化考察报告.pdfVIP

YA REPORTON INVESTIGATION THE GANGIN OFWU CULTURE ZHENG PROVINCE HENAN Submittedto Dissertation A Normal SchoolofHenanUniversity Graduate the ofthe PartialFulfillment in Requirements ofArts forthe ofMaster Degree By Hanzhimin wei Zhang Supervisor：Profi April，2012 摘要 本文研究的“轧筝”原是唐代出现的新型乐器，它虽名为“筝”，实际却是拉弦乐 器，后来在整个东亚有广泛的流传，舞钢“轧筝”的存在，证明了古代音乐传播的发展 与辉煌。本文正是以“舞钢轧筝”为基本的研究对象，以此为中心．并将其放置在整个 东亚音乐的视野中．来进行考察，同时从理论上进入历史视野，采用了王国维先生提出 的“二重证据法”，来进行立体的考察：一方面从古代的历史文献出发，考察有关轧筝 记载的文字考释，图像特征，音乐功能等内容：另一方面从出上的文物出发，注重考古 报告对轧筝的记载与描述，结合音乐图像学的方法，对舞钢轧筝与山西南北两处的轧筝t 以及山东轧筝、福建轧筝、朝鲜日本轧筝进行了比较，确立了舞钢轧筝的归属。此外， 结合音乐社会学的考察．笔者梳理了乐Lfj,3人口流动带来的乐器变异．考察舞钢轧筝的 来源．基本上把轧筝定位于山西南部，确定了舞钢轧筝的物质来源a 从历史维度来讲，本文通过对古代文献的检索，结合当代学者的研究成果，将舞钢 轧筝的牛成和来源．放八整个音乐史的领域，考察了“筝”、“轧筝”名称的来源以及， 它们与整个“弓弦乐器”、“弹拨乐器”的关联，来梳理了“轧筝”的名称发展的历史过 程。 就其形制来讲，术文以音乐图像学、音乐考古学为基本的方法，结台山西等地出土 的“轧筝”文物．将其与“舞钢轧筝”进行对比．来寻找舞钢轧筝的归属．同时叉将舞 钢轧筝与现存的山东、河北、广西、韩国、日本等地的轧攀等相关的近亲乐器进行横向 比较，从音乐的乐器形态来定位舞钢轧筝的归属问题。 音乐的传承是以乐人为中，D的，就音乐学来讲，}亡族音乐学和音乐人粪学是研究民 间音乐文化的重要理论武器，笔者正是在以音乐学研究为基本的前提下，从民族音乐学 的田野考察出发，通过社会学和民俗学的方法对河南省舞钢县的轧筝音乐文化活动进行 全面的实地考察，通过对舞钢轧筝传谱，乐人的演奏进行采访、录制，通过音乐形态的 木体，来考察舞钢轧筝的音乐特征与具体属性； 就音乐的形态而言．