戏曲电视剧创作之我见.pdfVIP

维普资讯 参 ，n¨mp。 ， 薪究与交流 戏 曲电视剧创作之我见 ◆湛 洋 戏曲艺术在新的历史条件下 日 大地拓展时空。比如孙安江编导 益萧条。要使戏曲这一传统的艺术瑰 的戏曲电视剧 孔雀东南飞》，仲 宝得以继承和发扬，可以借助强势媒 卿受母亲责训之后，答应责妻却 体——电视，开发新的艺术形式—— 又于心不忍，左右为难 ，他走出 戏剧电视剧。从剧本创作、叙事结构和 门外有一段独唱。兰芝见仲卿双 表演风格诸方面辨明戏剧与电视的 眉紧蹙，知其难处，也有一段 “心 区别和联系，认真解决好 “电视化”的 曲”。两段 “心曲”，两个地点，用 问题，这是许多戏曲界同仁的共识。但 了蒙太奇的手段来完成。在剧场 遗憾的是，尽管这些年戏曲电视剧作 里，由于舞台时空的局限，观众 品也有不少，但观众还是不敢青睐。笔 的审美链条常常被 “场”的形式 者认为，这是因为戏曲电视剧从理论 间离，使观众的审美知觉脱节、 上、实践上仍然没有真正解决 “化”的 中断。在电视剧中就不会有这种 问题 。 遗憾。电视剧在节奏上是 “跳跃” 有学者指出：“戏 曲电视剧既不 性的，剪接的手法使节奏加快 ， 是戏曲，也不是电视剧，而是电视艺术 镜头运动灵活，具有连贯性，诱 中一个新门类或一种新形式。”也有的 导观众逐步进入 “生活幻觉”，紧 认为，戏曲电视剧是 “依据电视特有的 扣人心。这样就不能是摄像机服 艺术手段、传播媒介、欣赏方式、审美 从演员，而是表演服从摄像机。 心理，运用电视艺术的思维方式去创 摄像机先摄取一系列的单个镜 作全新的、以戏曲艺术为基础的屏幕 头 ，再经过剪辑组合。其间虽有 艺术作品。”这两种代表性意见都肯定 跳脱和空白，观众却能接受这种 了戏 曲电视剧是电视艺术或屏幕艺 影视的假定性。因为同样一场戏 术，但他们在具体阐述中，并未以屏幕 曲在剧院里面演和在电视里面 艺术本体为中心贯彻到底，而是采取 放映所达到的效果是不一样的。 了近平调和折中的态度，主张戏曲和 剧院里面有一种气氛，能烘托出 电视的相互 迁“就”或 谅“解”，怕的是