易安词的“瘦残”“愁损”意象.pdfVIP

聊城大学学报(社会科学版) 2(107年第6期 易安词的 “瘦残“愁损’’意象 吕 艳 (枣庄学院中文系，山东枣庄 277160) [摘 要]女词人李清照以其独特的精神品格、美感气质，将 “瘦残”、“愁损”的词意象情绪化、柔美化，而 “萧寒”、“酒 阑’’下的 “瘦残”、“愁损’’意象更显得顿挫婉转、情韵悠长，更具心灵感知色彩和女性特质，是李清照个性气质和生命体 验的诗意阐释。 [关键词]瘦‘‘残”；“愁损”；“萧寒”；“酒阑”；意象；生命情绪 [中图分类号]I206．2 [文献标识码]A [文章编号]1672—12l7(200r7)06—0052—03 南北宋之交的大词家，自然首推李清照，吴熊和在 唐《宋 带争济楚。”①花光月影之下，女词人盛装出游；《减字木兰花》： 词通论》中曾言：“(易安词)既保持了南唐以来抒情词的传统 “怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要叫郎比并看。” 词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现她个人的深沉感受 儿女风情娇态，亦见清照爱美、自爱之心，其生命美的追求在 和巨大不幸的艺术风格，不随众流，戛戛独造，在两宋词派中 词中也表现得异常强烈。文《心雕龙 ·物色篇》云：“岁有其物， 独树一帜。”[1](呦)沈曾植的 《菌阁琐谈》也说：“易安倜傥 ，有丈 物有其容；情以物迁，辞以情发099_5J(舛)遣情以着物为高，细观 夫气，乃闺阁中之苏、辛，非秦、柳也，”赞之 “闺阁之秀，固文士 清照词的染情物象，不在筋节兀立的松竹、浓彩重香的俗艳， 之豪也。”[]清人以“词家三李”称许李白、李煜、李清照，李白 而是孤高绝尘、疏远幽淡的东篱菊、雪中梅而或细雨梨花等高 词真伪未定 ，且存而不论，但男中李后主，女中李易安 ，则先后 远、绝俗之物。且看 “露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲 辉映，流风可仰。 金钗溜”(《点绛唇》)的词境，“浓露”、“瘦花”下的“轻衣”人 “蹴 “诗词之题 目，本为 自然及人生”，3J‘(嘴)李清照词写自然、 罢秋千”，倚“门回首，却把青梅嗅。”花影人形，悄然成趣。清 人生，以自然笔触写人生之 自然。《金石录后序》言及清照夫 照词的审美意象是个体情致的写照，此类淡雅风物惟清居、静 妇志趣相投，生活则及其简淡：“谋食去重肉，衣去重采 ，首无 观方能捕捉，惟深幽之心方能与中获得 “无情思”之 “淡荡清 明珠翡翠之饰，室无涂金刺绣之具。遇书史百家，字不兀0阙， 思”。 本不讹谬者，辄市之储作副本。自来家传 周《易》、《左氏传》， (一)风韵高雅，幽独不争的菊 故两家者流，文字最备。于是几案罗列，枕席枕藉，意会心谋， “落花无言，人淡如菊”，是司空图标榜的典雅风格，晋陶 目往神授，乐在声色狗马之上。”“市碑文果实归，相对展玩咀 渊明钟情于菊，“秋菊有佳色，襄露掇其英。”(饮《酒》其七)菊 嚼，自谓葛天氏之民也。”_4j夫妇二人高情雅趣，平居时分茶饮 在清照词中亦点染 自如，风情独具。 酒，作诗赋词，游春踏雪，插梅赏菊，有涯之生其乐无穷。赵明 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。(《醉花阴》) 诚题 《易安居士画像》云：“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真 不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。(鹧《鸪天》) 堪偕隐。”(况周颐 蕙《风词话》卷4)2J可见女词人心性 、志趣超 (二)寒栖曲枝，冷香摄人的梅 尘拔俗 ，又兼家学渊深、情思细敏，人生多历，造就了其词气韵 范成大 梅《谱 ·后序》说：“梅以韵胜，以格高。”姜夔以“翠 天然、典重文雅、空灵清远的体格。天地 自然包罗万象，入诗 尊易泣，红萼无言”咏梅之暗香，以 “苔枝缀玉”、“无言 自倚修 词化为抒情意象者万千，而清照以女闺之思独钟 “瘦残”、“愁 竹”写其疏影，意境清空。清照写梅，亦有深致意趣。 损”