尤金·奥尼尔戏剧中的表现主义手法研究.pdf

第 31卷第 1期 通 化 师 范 学 院 学 报 Vo1．3l№ l 2010年 1月 JOURNALOFTONGHUANORMALUNIVERSnY Jan．2010 尤金 ·奥尼尔 剧中的表现主义手法研究 李菁菁 (通化师范学院 大学外语教学部，吉林 通化 134002) 摘 要 ：美国剧作家尤金 ·奥尼尔以其多变的表现主义手法开创 了美国现代戏剧的新概念。他用 “舞台化”的表 现主义手法多角度、多层次的展示 了2O世纪上半叶美国人 多重而矛盾的人性 ，痛苦而迷惘的灵魂。试从尤金 ·奥尼 尔中期剧作中常见的心理象征、视觉象征和听觉象征三个方面梳理和总结他的戏剧创作手法，以期更准确地解读 奥尼尔的戏剧作品并为表现主义文学研究提供借鉴。 关键词：奥尼尔；表现主义手法；心理象征；视觉象征 ；听觉象征 中图分类号：1712．173 文献标识码：A 文章编号：1008n7974(2Olo101一oo8O一02 收稿 日期 ：2o0I9— 一08 作者简介 ：李菁菁(1982一)，女 ，吉林通化人 ，通化师范学院大学外语教学部教师，吉林师范大学在读硕士。 表现主义是兴起于20世纪初 ，盛极于 20至3O年代欧 上半叶美国人多重而矛盾 的人性，痛苦而迷惘的灵魂 。本文 美一些 国家的文学艺术流派之一。这派作家受到柏格森 的直 将从心理象征、视觉象征和听觉象征三个方面对奥尼尔 中期 觉主义和弗洛伊德的精神分析心理学的影响，不满足于对外 剧作 中的表现主义手法进行探讨。 在事物 的客观描绘，试 图通过人物内心世界的外化来直接表 一 、 心理象征 现事物 的内在实质 。他们提 出了艺术不是 “再现”而是 “表 象征是奥尼尔戏剧中最常见的表现手法。较为特别的是 现 ”，“不是现实，而是精神”的理论纲领。表现主义剧作最引 他通过直接意象或间接意象来表 白剧本中主人公心理状态 人注 目的是对人物心理和潜意识 的开掘 ，并把它 “舞台化”。 或情感状态 。比如通过剧名展示人物的心理历程—— 《天外 这反映在戏剧 内容上的荒诞离奇 ，结构散乱 ，场次之间缺少 边》(创作于 1918年，1920年公演于百老汇，并首获得普利策 逻辑联系，情节变化突兀，生与死、梦幻与现实之间没有 明确 戏剧奖)剧名本身就暗示着该剧最本质的思想：人们必须永 的界线 ；在表现手法上 ，这派剧作家往往将 内心独 自、幻想和 不停歇地去探究和发现生活最根本的意义．而它也许就在地 梦境等语言手段 以及灯光、音响、面具、布景等非语言手段糅 平线 以外的神秘世界。此外，奥尼尔还借助 自然界中的景物 合并用 以营造强烈的震撼心灵的舞台效果。正如美 国戏剧家 实现心理象征。特别是在他的悲剧 中，浓雾、大海 、陆地等都 尤金 ·奥尼尔所言．“表现主义者试 图把在作者和观众之间的 构成 了重要的象征意象．成为反映主人公精神状态的客观投 一 切可能在舞台出现的东西压缩到最小限度。表现主义者竭 射物。浓雾在 《安娜 ·克里斯蒂))(1920)中象征着人物对神秘 力追求直接面对观众 。”l1【表现主义戏剧的代表人物有瑞典的 莫测的外部世界的恐惧感 以及对渺茫未知命运的不确定感 ： 斯特林堡、德国的托勒尔、美国的奥尼尔、捷克的恰佩克、英 该剧中汹涌澎湃的大海则暗示主人公安娜与贝克的结合只 国的杜肯、衣修午德 以及爱尔兰的奥凯西等 。121 不过是悲剧宿命的短暂松懈。命运的裁决最终还是操纵在打 如果说斯特林堡 的后期作品 (19世纪末)开启了表现主 败了安娜的大海手中。同样的意象(大海)在 天《外边》中则代 义戏剧先河，那么尤金 ·奥尼尔 (EugeneO’Neill，1888—1953) 表理想与 自由，陆地代表现实与束缚。 《长路漫漫路迢迢》 的剧作则代表了表现主义戏剧的最高