美术考古学与美术史——兼论美术史边界的泛化.pdfVIP

南京艺术学院学报 JouRNAro NANJ—NGA只Ts—Ns1-一11JTE 一美术与设计版 FlNE宝Ts8‘DE价lGz — 美术考古学与美术史 一 一 兼论美术史边界 的泛化 刘允东(山东工艺美术学院 人文艺术学院，山东 济南 250j00) [摘 要]美术考古学一词来 自于米海里司的著作，我国学者沿用了美术考古学的概念 、 但未对其定义、学科框架进行深入 论证 致使美术考古学学科性质模糊不清。从美术考古学的发展历史及具体实践来看，它是美术史学与考古学交叉形成的 边缘学科。美术考古学与美术史关系密切，从某种意义上说．美术考古学的发展导致了美术史研 究边界 的模糊 。 [关键词】美术考古学；性质；美术史；关系；边界 [中图分类号]J18 [文献标识码]A [文章编号]{008—9675(2010)O1—0024—04 20世纪西方现代考古学在中国的传播与发展， 学者们基本上是在两条路上分别前行。一方面考古 不仅大大增加了获取资料的手段，使得研究资料与 学传入中国不久，其主要的目标是寻找地下材料， El俱增，我们对古代社会的认识El渐丰富，而且考 为历史研究服务，所以早期的考古学基本上是历史 古学的发展冲击着学术界，对相邻学科产生了重要 学的附庸，考古工作者发掘出的美术品基本上是为 的影响。对于艺术史学来讲，考古学不仅扩展与丰 或证实或补充或否定古史传说或文献记载。另一方 富了艺术史研究的对象，而且从方法、理念等层面 面，中国美术史研究虽然已经开始了自古典形态向 影响着艺术史研究。美术考古学0在艺术史学界的 现代的初始阶段，但重点依然是对绘画史的系统梳 提出可 以视为艺术史研究边界的不断扩展和延伸 理，而且 以叙述性的史料为主，研究还不够深入。 与考古学发生碰撞而产生的新的学科增长点。由于 直到20世纪中叶，美术史研究才开始逐渐利用考古 美术考古学的交叉属性，其与美术史研究、考古学 发掘获得的丰富美术资料进行专史和专题研究，从 研究在对象、方法、目的诸方面有着部分重叠，然 而促成 了相关研究的广泛性和深化 。 而更多地则表现出一种有别于考古学和美术史学 40年代末50年代初，上海成立了 “美术考古学 研究的独特模式。因此，梳理美术考古学的产生、 社”，负责考古资料的收集整理工作。I21这是国内首 性质及其与美术史学的关系，既有利于认清美术考 次出现以美术考古命名的学术机构。大约同时，一 古学 自身，也有利于美术史研究边界的讨论。 些学者的研究也开始出现整合考古学与艺术史学 的趋势，甚至一些著作开始冠以 “艺术考古”或 “美 一 、 “美术考古学”的由来 术考古”之名。0其间滕固、岑家梧、史岩、冯贯一 美术考古学一词在 中国的出现要追溯到上世纪 等人在利用考古资料撰写美术史方面取得了瞩 目 20年代末。l929年，郭沫若根据滨田耕作的El译本， 的成就，也有部分研究提出了内向观与外向观结合 将德国学者米海里司的著作EinJahrhundert