德国动画发展史.docVIP

德国动画史回顾马克斯、恩格斯、尼采、布莱希特……还有那个臭名昭著的希特勒，这些绝对“与众不同”的德国人曾经主宰了整个人类的物质与精神世界。因此，德国动画片从诞生之日起就显得那么深奥、神秘，给人一种不食人间烟火的晦涩感，有时甚至哲学到了不知所云的境界。 ? 20Emile Cohl（被誉为法国动画之父）的一枝独秀，德国、英国、西班牙、俄国的动画片成就也有目共睹。1919年之前，欧洲各国动画秉承欧洲人一贯懒散、安逸的生活节奏，按照原有的国界线慢条斯理地发展着——各国的动画制作者们各自为政，小规模、小范围地进行着自己的创作。在很多国家，动画艺术缺乏完善的组织结构和相应的理论、技术支持。动画片仅仅是一小撮业余爱好者凭借热情与昂贵制作资金完成的实验作品，而这一小撮业余爱好者就被称为“先锋艺术家”。 ? ?当真人电影如火如荼地发展并出现了大量堪称经典的作品之时，欧洲动画片还痛苦地挣扎在“史前时期”。真人电影进入有声片时代，欧洲动画片制作仍然停留在专业人员极度匮乏的时期。上世纪30年代中期，欧洲动画业先天不足的困境由于制作了大量呆板的美国动画片复制品而得以暂缓。然而，这个所谓的“英雄时期”并没有给欧洲动画带来本质上的提高与飞跃，恰好相反，动画师们在穷困潦倒中固执地坚持着所谓的“艺术创作自由”。结局可想而知，最极端的一个典型案例就是捷克动画师Berthold Bartosch——他一生只制作了一部影片——《想法》（1930年，剪纸动画片，片长30分钟）。 ?对富有创造精神的欧洲人来说，电影艺术没有任何传统和陈规旧套可循。确切地说，他们根本不屑于遵循什么规章制度。这一点从法国人身上的懒散和英国人身上的傲慢就可以看出来。 ?欧洲人是一个天生就会拍电影的民族。他们的探索继续了格里菲斯时代美国电影的实验性，并逐渐形成了实验电影的概念。一些电影实验室和电影俱乐部在欧洲相继诞生。 ?与其他欧洲电影艺术家相比，德国先锋电影艺术家们面对第一次世界大战的失败，除了更加关注德国的社会现实问题外，心理上更多了几分阴沉与犹豫，最具代表性的德国先锋电影美学类型就是表现主义。从德国表现主义电影代表作《卡里加里博士》的影像风格中不难找到德国实验动画的影子：倾斜的建筑物、失去水平线的地面、相互颠倒的远近透视、奇形怪状的服装和戏剧脸谱式的化妆、演员夸张而诡异的表演…… 魏码共和国时期：先锋艺术的实验短片诞生? ?在魏码共和国时期，德国很多意识超前的艺术家以极为先锋的手法制作了大量广告和科教动画短片，具有讽刺性的动画片也被观众广泛接受。那时，德国动画片的制作中心是柏林和Munich。 ?下列重大事件组成了20世纪20年代的德国动画史： ?动画系列片《Kollege Pal》、《Max und Moritz》在德国影院上映。一大批日后的大师级人物参与了这两部系列片的制作，其中包括Harry Jaeger、Kurt Wolfam Kiesslich和Toni Rabold。 ? Deihl兄弟拉开了旷日持久的动画片大战序幕；Lore Bierling，一位衷情于中国皮影戏的女导演初露锋芒。 ? 1928年，由著名讽刺漫画家George Grosz导演、供舞台剧演出使用的动画片《好兵帅克》（Die Abenteuer des braven Soldaten Schweijk）闪亮登场。 ?而在动画制作公司中，UFA驻柏林的分公司独领风骚。从某种意义上说，这个美国动画机构为德国电影发展做出了无法估算的贡献。该机构为德国动画工作者提供了为真人电影长片制作动画特效、教育短片、电影片头甚至先锋艺术短片的机会。 ?这个时期，德国动画界或者说德国电影界涌现出一批优秀的执着于创作的艺术家。 ?德国动画的教父——Julius Pinschewer ? Julius Pinschewer（1883～1961）1910年以广告导演的身份首次亮相于德国动画舞台。1911年，他指导的真人与动画想结合的短片《汤》（Die Suppe）使他一举成名。其实，Julius Pinschewer在动画片方面的最大贡献并不在于他自己导演的作品，而是他发掘、培养了一大批在日后叱咤风云的德国动画艺术家——与他合作的不仅有Oskar Fischinger、Hans Fischerkoesen兄弟，还有Hans Richter、Lotte Reiniger、George Pal和Walter Ruttmann这样的大师级人物。Julius Pinschewer放手叫这些艺术家去搞创作，自己只是给一些指导性的意见。在接下来的20年中，他引领了德国广告业的潮流，并把德国先锋艺术家推向全世界。1934年，由于纳粹上台，这位德国动画的教父逃亡到了瑞士，继续制作广告与教育短片。 ?全才的动画师——Guido Seeber ? Guido