元杂剧中鬼戏的审美特征初探.pdfVIP

内蒙古电大学刊 2010年第1期(总第119期) 元杂剧中鬼戏的审美特征初探 李妮娜 (内蒙古大学艺术学院，内蒙古 呼和浩特 010010) [摘 要]鬼戏是中国古代戏曲中一类具有特殊审美视角的戏曲，它具有鲜明的艺术价值和审美特征，元杂剧中的鬼 戏在审美特征上的特征主要体现在：塑造了一大批个性鲜明的艺术形象；戏剧情节跌宕起伏，离奇多变，引人入胜；舞台艺术 多姿多彩，创造出奇幻的艺术境界。 [关键词]元杂剧 鬼戏 审美特征 [中图分类号】／203．7[文献标识码】A[文章编号]1672—3473(2010)01—0054—02 鬼戏题材的元杂剧是古代戏曲里一类具有特殊审美视 行进行了痛斥和揭露。这些情节中充分展现了窦娥抗争的 角的戏曲，它所蕴含的艺术价值和审美意蕴都值得发掘探 性格 ，强化了她生前坚强不屈的个性。最后窦娥的冤魂还嘱 讨。元杂剧中的鬼戏是在古代鬼文化的影响下形成和发展 咐父亲照顾年迈的婆婆，以 “尽养生送死之礼”，这一细节是 起来的，从现有的元杂剧来看，具有鬼戏题材的作品很多，例 窦娥善良性格的补充。在 “冤魂托梦”这一情节中，窦娥坚决 如关汉卿的 《西蜀梦》、《窦娥冤》，郑廷玉的 《后庭花》、《崔府 与恶势力斗争、善 良朴实的形象被塑造得有血有肉、丰满而 君》，武汉臣的 《生金阁》，岳伯川I的 《铁拐李岳》，郑光祖的 撼人心魄。 《霍光鬼谏》一剧塑造 了中正耿直 的忠 臣形 《倩女离魂》，杨梓的 《霍光鬼谏》，朱凯的 《昊天塔》，以及众 象——霍光。霍光为了国家的长治久安，活着的时候几次向 多无名氏的鬼戏作品如 《碧桃花》、《朱砂担》、《盆儿鬼》、《神 皇帝进谏 ，历数儿子的劣迹 ，同时请求处置他的两个儿子。 奴儿》、《冯玉兰》等。这些具有鬼魂题材的元杂剧展现了广 霍光死后发现儿子有谋反叛逆的举动，他的忠魂托梦向皇帝 阔的社会生活，成为一种特殊的文艺现象。元杂剧中鬼戏具 申述实情 ，以警叛贼。这些情节将霍光塑造的更加伟岸高 有较高的艺术价值，其审美特征主要体现在以下几点： 大，光彩照人。感兴之余，观众对霍光的行为肃然起敬。 《生 金阁》中的郭成，《盆儿鬼》中的杨国用，《神奴儿》中的神奴 一 、 塑造了众多个性鲜明的艺术形象 儿等，这些艺术形象生前性格柔顺，胆小怕事，只想本分安宁 戏 曲家在这类题材中把鬼魂形象塑造得千姿百态、活灵 的度Et，却遭到权豪势要、恶棍流氓的欺辱 ，使他们家破人 活现 ，给人们提供了具有较高艺术价值的审美对象。关汉卿 亡，丧失生命。死后，他们的鬼魂一改生前温顺胆小的性格， 的 《西蜀梦》中写了关羽、张飞被小人谋害，关 、张二鬼魂托梦 执着坚定地寻求复仇和惩治恶人的途径。冤魂在死后不屈 给刘备请求复仇 ，剧中第 四折塑造了关羽、张飞的鬼雄的形 不挠地斗争，直到冤狱平反。这些鬼魂形象的出现将人物形 象，失路英雄功名未就却身死小人之手，抒发了关羽、张飞英 象立体化，丰富了人物性格的内涵 ，起到了强化人物性格的 雄陨落之后的感慨 ，哀叹生命中的不幸与遗憾，揭示了人生 作用。 的短暂与创业历程的艰难。 《窦娥冤》一剧讲述的是窦娥婆 二、故事情节曲折多变 媳遭受张驴儿父子的欺辱 ，窦娥本是受害者 ，却被昏庸的桃 杌太守屈打成招 ，承认自己下毒害死了张驴儿的父亲。窦娥 戏曲的结构是以情节为基础的，情节要求作家从现实生 之魂死不瞑 目，一直寻找 自己的父亲，求父亲为 自己平冤昭 活的矛盾出发，深刻地把握人物性格的内在逻辑。鬼戏中的 雪。生前窦娥是一个本分 、善 良、孝顺的妇女，她为维护 自己 鬼魂因