解读喜剧和电视特性融合——从《我爱我家》到《爱情公寓》看中国大陆情景喜剧.pdfVIP

今传媒 2010 年第9 期 广播影视评论 解读喜剧 与电视特性的融合 解读喜剧 与电视特性的融合 —— 从《我爱我家》到《爱情公寓》看中国大陆情景喜剧 顾小慈 （南京师范大学仙林校区新闻传播学院，江苏 南京 210000 ） 摘 要：情景喜剧，最早以广播剧的形式发源于美国。即在相对固定的环境、特定情境下的喜剧表演形式。作为一种舶来 品，情景喜剧在中国 17 年的本土化过程中经历过恶意模仿、粗糙制作、笑点恶俗的阶段，使之一时间沉寂在观众的视线中。 然而近年来无论是方言式情景喜剧的走俏，新历史主义情景剧的风靡，还是家庭情景喜剧的再获青睐，情景喜剧正在日益成熟 的将其喜剧特点与电视特性有机融合，逐渐在中国大陆的影视空间占据一席之地。 关键词：喜剧；电视特性；融合 中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122 （2010 ）09-0085-02 一、喜剧题材的多样性与电视的文化性 的自己，这时候江湖是什么已不再重要，重要的是在江湖的 刀光剑影之中有过一帮好久不见的兄弟一起实现彼此的梦 相融合 想。总之，新鲜、时尚、好玩，成为这类情景喜剧的代名词， 诸种流行元素渗透其间。与此同时，以英式喜剧为代表的中 有人把英达称作是中国情景喜剧之父，这个称谓很明显 国家庭喜剧也逐渐呈现出多主题的格局。2007 年开始热播的 肯定了他与梁左、王朔合作的中国大陆情景喜剧的开山之作 《家有儿女》就打破了传统的中国家庭理念，重组家庭本身 —— 《我爱我家》的显赫地位。但是从《我爱我家》开始， 在故事发展上更具有冲突性与新奇性，家庭内部的磨合、家 《欢乐家庭》、《党员马大姐》、《东北一家人》、《闲人马大姐》、 庭与外在环境的矛盾，这样一个小家庭模式其实正是中国家 《家有外星人》比肩继踵而来的一系列家庭情景喜剧虽然符 庭现代化进程中的缩影。而去年 8 月登陆江西卫视黄金时段 合中国人温馨、团圆、和谐的家庭理念，但是过分的题材相 号称中国版《老友记》的情景喜剧《爱情公寓》则又为近年 似不可避免的会出现情景剧的内容重复，笑料低俗，缺乏重 来萌现涨迹的大陆情景喜剧交上了一份令人满意的成绩单。7 塑活力。也因为如此，中国的情景喜剧一直尴尬的徘徊在主 个性格迥异、向往自由的都市青年在一座叫做爱情公寓的温 流文化的边缘，没有形成大的气候。 暖小家体验着他们初入社会的困惑、摆脱幼稚的渴望以及寻 电视媒体传播给观众的内容必须具有一定的文化性才能 求真情的执着，用嬉笑怒骂传达新一代年轻人的生活状态和 起到电视的社会效益，播放充满思想与审美精神的作品才能 价值观念也最终收获了弥足珍贵的成长经历。可见，不管近 使之在潜移默化中起到教化作用。近年来，一些新锐导演的 年来情景喜剧的题材涉及何种领域，无一例外的是旨在启迪 尝试创