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从贾樟柯电影 《小武》看 “作者电影’’利弊 作 。键 。宁素华[新疆大学人文学院， 乌鲁木齐 830046] 要 为 本 词 世一一～一一鼬～馈一一一一旎影磷一 早在1943年，法国电影理论家安德烈 ·巴赞便指出：“电影的价值来 自作者，信赖导演比信赖主演可靠得多。”① 在之前，人们习惯于用主演或者制作公司的名字来指认一部电影。到了1948年，法国导演亚历山大 ·阿斯特吕克提 出了他的著名主张：“摄影机一 自来水笔”，而后作者论不断地发展，直到1964年，由特 吕弗明确提出了“电影作者” 理论将电影的导演看成像对一部作品进行 自由书写创作的作家，从而使一部电影打上导演的烙印。⑦按照弗朗索 百．崇庄腑崂 戋 瓦 特· 吕弗和雅克 ·里今维一一特备一一等一一理人的锹戕观点，真正的电影 “作者”应该是把某种真正个人的东西带进他的题材的人；“作 者”不会仅仅把他人的作品忠实地、无我地摹写出来，而是把题材用于表达他本人的个性。③“电影作者论”从20世 忻 纪中叶发展到今天，可以看出其旺盛的生命力，但是任何事物都有两极。在本文中，笔者将以中国的 “第六代导演” 贾樟柯的影片 《小武》为例，谈一谈 “作者电