石窟艺术课结束论文.docVIP

淮北师范大学 课程论文 （2009级 美术学院） 浅议克孜尔石窟艺术 姓 名 学 号 课程名称 中国石窟艺术研究 任课教师 目 录 摘要………………………………………………………………………2 关键词……………………………………………………………………2 一、克孜尔石窟的建筑…………………………………………………2 僧房窟………………………………………………………………3 中心柱窟……………………………………………………………2 大像窟………………………………………………………………2 二、克孜尔石窟的雕塑（塑像）………………………………………2 三、克孜尔石窟的壁画…………………………………………………3 壁画的样式分类……………………………………………………3 第一种类型壁画的色彩特点………………………………………3 第一种类型壁画的线条特点………………………………………3 第二种类型壁画的色彩特点………………………………………3 第二种类型壁画的线条特点………………………………………4 第二种类型壁画中阴影的特点……………………………………4 四、克孜尔石窟的壁画重要性…………………………………………4 参考文献…………………………………………………………………5 浅议克孜尔石窟壁画艺术 摘要 新疆克孜尔石窟是首批国家国家重点文物保护单位。它是佛教艺术从西向东流传的见证，是希腊、罗马、印度、波斯和中国文化交融的见证。克孜尔石窟属佛教艺术，由壁画、雕塑（塑像）、建筑组成。下面就这壁画个方面，做出一点浅薄的论述。首先会提到克孜尔石窟的建筑和雕塑，但是重点会放在壁画上和雕塑上。 关键词 克孜尔石窟 建筑 石窟 壁画 塑像 一、克孜尔石窟的建筑。 克孜尔石窟位于新疆天山的拜城县，现有编号洞窟236个。背靠明星达格山，前有渭干河。整个石窟群排列在砂石山壁上克孜尔石窟与敦煌、龙门、云冈石窟齐名，也是我国开凿最早最西的大型石窟。大约开凿于魏晋时期，距今已有1700多年历史。 克孜尔石窟窟的型制一般情况下都是前室比主室要宽，这种情况出现在中心柱窟和大像窟上中较多。可能是为了便于信徒，僧侣观瞻膜拜用的。 2、中心柱窟力 中心柱窟力有很多壁画和雕塑装饰。这种类型的中心柱窟，主室有正方向或长方形的券顶，后室有点佛龛的的中心柱，柱成方状，东西南北四面，在中心柱上四个方向各有佛龛，并雕刻有佛的形象。中心柱窟四周有甬道环绕，可能是在建筑石窟时，为了便于刻凿佛龛和雕像，也可能是为了节省空间，便于僧侣游走膜拜。这种类型的窟很多，在敦煌莫高窟就有相同的中心石窟的型制存在。中心柱窟属于礼拜窟，占礼拜窟的多数，另一种礼拜窟也较为普遍——大像窟。中心柱窟墙壁窟顶均有壁画。 3、大像窟 大像窟型制和中心柱窟大致一样，主室的后壁凿有大型佛像，佛像高约十米左右（目前克孜尔石窟大雕像大多已经毁坏，只留下了柄穴和台座）。大像窟主室窟顶为纵券顶，围绕中心柱左右有甬道，后面也有后甫道，大部分是券顶。但大像窟比中心柱窟规模大，可能是为了便于大佛像的建造。克孜尔石窟大像窟后甬道一般也较宽阔，并在后壁前塑有涅架像，后壁绘有涅梁图。克孜尔的大像窟在石窟构建上、壁画构成上，与中心柱窟有着密切的联系，第47、48、77等窟残留的壁画，显示出与中心柱窟的壁画在构成上的密切联系。 二、克孜尔石窟的雕塑（塑像）。 4世纪末龟兹石窟寺与地面寺院流行立像膜拜。在克孜尔石窟中留有大量的残迹。在中心柱窟，佛龛的主要佛像都是塑像来表现的，在敦煌莫高窟也大量存在。在大像窟中更加突出了塑像的在佛教传播中的表现。克孜尔石窟开凿的位置处于沙岩上，沙岩不便于进行佛像的雕刻，于是泥塑形式便发展起来，成为克孜尔石窟主要造像方式。但是由于年代久远，自然和认为破坏，现在只能从极少数的塑像遗留中，来领略克孜尔石窟塑像的神彩了。在1973年发现的新1号洞窟中，保留的一些佛像。后室的大涅槃木像，是保留的比较完整的塑像了。虽然已竟有些自然风化，但整体的体感很强，在塑像的袈裟衣纹上，体现出“贴塑泥条法”的应用，可见当时雕塑技巧已经流行。 从克孜尔比较完整和清晰的塑像来看，塑像的人物面部造型很具有龟兹地方特点。 三、克孜尔石窟的壁画。 自 20 世纪初年西方探险家发现克孜尔石窟群以来，对它的研究已经展开了约一百年。一个世纪的研究几乎涉及石窟遗存的每个领域——年代、风格、内容、影响等等。早期西方人（包括英国、瑞典、德国、俄国和日本）对石窟的考察带有掠夺性，但大批文物运到海外后，西方学者在研究领域取得了不少成就。中国人很快认识到中亚古代文化的重要性。早期有黄文弼和韩乐然两位先生先后考察克孜尔。新中国成立后对石窟的研究工作陆续展开，1953 年西北行政委