宋词发展的衰微期.doc

第一节　　宋词发展的衰微期概述 从1120左右到1279年南宋灭亡前后，是南宋由偏安走向灭亡的时期。随着政治、军事的一步步走向衰落，词的创作也走向了衰落。衰落的标志是，虽然这一时期也有一些比较著名的词人，如吴文英、周密、王沂孙、蒋捷、张炎、刘克庄、刘辰翁等，但他们只不过是辛弃疾和姜夔的余绪，没有一人能取得较大的突破。 这一时期的词主要有两大类，一以吴文英、史达祖、周密、王沂孙、张炎为代表，沿着姜夔的道路，多在艺术上用功，多通过咏物的方式寄托亡国之恨；一以刘克庄、刘辰翁等为代表，沿着辛弃疾的路线，多直接表现爱国之情，以文为词，以议论为词，风格豪放粗犷。 吴文英与姜夔一样，在词的内容上也多咏物抒怀，艺术上也讲究音律，但与姜夔不同的是，吴文英更加注意辞藻，意象密集而又思绪大幅跳跃，且多用典故，读来颇嫌晦涩。所以有人称他为词家之李商隐。 史达祖、周密、王沂孙、张炎三人虽然生活经历略有不同，但大都经历了亡国之变。他们的词往往比较强调音律，注意用字造句，特别擅长咏物，例如史达祖的《双双燕》（咏燕）、王沂孙的《眉抚》（咏新月）、《齐天乐》（蝉）、张炎的《解连环》（孤燕）等，都是传世的名作。这些词往往采取比兴象征的手法，其中往往寄托着作者的亡国之恨，但情调低沉，隐晦曲折，不易解读。 与此相对的刘克庄、刘辰翁等人，他们的词以表现爱国情感为主，粗犷豪放，颇多议论，与辛弃疾的词有类似之处，因此，习惯上常将他们列为辛派词人。这些人在豪放上不减辛弃疾，如刘克庄《满江红》： “金甲雕戈，记当日、辕门初立。磨盾鼻、一挥手纸，龙蛇犹湿 。铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。有谁怜猿臂故将军，无功级。 　　平戎策，从军什。零落尽，慵收拾。把茶经香传，时时温习。生 怕客谈榆塞事，且教儿诵花间集。叹臣之壮也不如人，今何及？” 这样的词即使放在辛弃疾的集子中也很难分辨。但是，这些人在以文为词，以议论为词上比辛弃疾走得更远，而且不像辛词那样变化多端，因而艺术成就便远远不及辛弃疾了。 第二节　　衰微期作品选讲 吴文英词赏析 吴文英《八声甘州·渺空烟》分析 吴文英（1200？──1260？），字君特，号梦窗，四明（今浙江宁波）人。吴文英本姓翁，出为吴氏后嗣。其亲兄翁逢龙，嘉定十年进士，弟翁元龙，有《处静词》。吴文英一生未第，依人游幕数十年。于绍定五年（1232）起，在苏州苏州仓幕供职，留连吴门十二年。淳熙九年（1249）后，又在越州为浙东安抚使吴潜幕，在杭州为荣王赵与芮门客。吴文英有《木兰花慢》“寿秋壑”等词四首投赠贾似道。刘毓盘《梦窗词叙》尝力辨吴文英“与贾似道往还酬答之作，皆在似道未握重权之前，至似道声势熏灼之时，则并无一阕投赠。”夏承焘《梦窗晚年与贾似道绝交辨》，则谓《金盏子》一首乃景定元年四月，贾似道入朝后作，正似道日益薰灼之时。不过，以词章投赠权门，本为当时江湖游士习气。文英游幕终身，自然未能免俗，这些词还谈不上与贾似道“往还酬答”，对评定吴文英并不显重要。 文英有《梦窗词》三百三十余首。词宗周邦彦，讲音律，重典雅，喜从李贺、李商隐诗中采择字面，秾丽柔婉有余，刚健不足。且“用事下语太晦”，旨意晦昧，脉络难寻，亦如诗家之有李商隐。《乐府指迷》（沈义府）说：“梦窗深得清真之妙，其失在用事下语太晦处，人不可晓。”夏承焘先生《杨铁夫〈梦窗词全集笺释〉序》亦云：“宋词以梦窗为最难治，其才秀人微，行事不彰，一也；隐辞幽思，陈义多歧，二也。”又因其生当南宋小朝廷承平之际，因此集中多文期酒会、情天恨海之作。吴氏历来人们褒贬不一，周济作《宋四家词选》，始推出吴文英居诸家之上，以周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英四家词领袖有宋一代。到清末，朱孝臧选《宋词三百首》，更对其推崇备至。批评者历代亦不绝。《词源》尝把吴文英词比作“七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”有“质实”之病，不如姜夔之清空（张炎评）。 本篇有小题“灵岩陪庾幕诸公游”。“庾幕”是指提举常平仓的官衙中的幕友西宾，词人自己即是幕宾之一员。“灵岩山”在苏州。苏州是春秋时吴之故都。灵岩山有夫差与西施曾经游处的馆娃宫、琴台、响屧xie 廊、采香径（箭径）等故址。颇负盛名。 词上片写古迹，下片说古事。 首句极言山高，放眼望去，渺渺茫茫，云烟弥漫，四望开阔。于是作者奇想顿生，乃设问云：此茫茫何处，巨星乎？接着诗人以一个“幻”字为领字直贯而下，把眼前的青山古树、吴宫残迹写得似真似幻，推出一个从历史回顾中唤起的想象和幻觉造成的境界。因此，“幻”乃一词之眼目，作者正借吴越争霸的往事，唤起幻想，写满眼兴亡，写一腔悲慨之感。诗人幻想出：灵岩山上，乃幻化出苍崖古木，以及云霭烟霞……乃更幻化出美人的“藏娇”之金屋，霸主的盘踞之宫城。 “箭径”二句，写酸风射眼，流水涨腻，这种洗妆后残脂剩膏的浓烈气