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浅谈模拟画像的整体结构 　　　　　　　 郑州市公安局刑科所 李自昌 　　随着高科技的发展，模拟画像在划定侦查范围、制定侦查方向、抓获犯罪嫌疑人等方面发挥越来越重要的作用。素描艺术的发展，大大丰富了模拟画像的内涵，使所表现的人物和形式更加直观、生动、逼真。模拟画像中的整体结构，简单的讲就是“三庭五眼”。然而，在实际工作中我们在追求“像”的同时，往往忽略美术学和人类解剖学中形、神、结构的关系。为此，笔者根据自己的专业结合实际工作，就模拟画像中整体与结构之间的关系，进行一些思考，在实际工作产生了一定的效果，现整理成文，与同行讨论。 　　众所周知，“形”和“神”是辩证的关系，他们之间既有区别又有联系。人物的思想情感、精神气质都是通过人物的外部造型动作姿态和脸部表情 (肌肉变化)传达出来的。美术作品中有失去神态的形似，但不可能有离开外型的神似。然而造型方法需要依靠科学知识，它能帮助我们透过偶然的、杂乱的现象去发掘和研究表面看不出来的内在本质。所以，对于初画人像来讲，除了要对人类学、解剖学、心理学、美术学全面了解外，还要攻克“形”的大关，因为，人从头到全身均由严密的结构(主要是解剖结构和外形的空间透视变化) （如图一）， 头骨的立体框架结构（图一） 尤其是手工绘制显得更为重要。所以在人像绘画中，应从根本上研究人物的基本结构，掌握人物形体的变化。 一、头部骨骼是决定头部外型的基础 　　头部的肌肉比较浅薄，所以头的基本造型是由头骨的形状所决定的，平时我们只要留心一下，就会发现每个人的脸型都不相同。从正面看，有的比较方正，有的比较狭窄，也有的下巴较尖或额头宽大；从侧面看，有的额头较突出，有的则较平削等等，头部这些外型的区别，主要是由头骨形状的不同特征所决定。（如图二） 头骨各面的外型特征（图二） 　　下颌骨宽窄和角度的大小对形成脸部特征有较大的作用，无论从正面或者侧面看，每个人都有明显的区别。（如图三） 下颌骨角度的大小（图三） 二、头部基本的部位比例　　正面头像基本是“三停五眼”，所谓三停五眼：发际线到眉，眉到鼻底，鼻底到颌底三者之间的距离是相等叫“三停”；两眼内毗各向外到两眼外角的距离 (即眼的长度)又两眼外毗各向外到耳间的距离都是基本相等的五等份叫“五眼”。眼在头部高度的二分之一处，口约在鼻底到颌底的三分之一处，口的宽度约等于两眼瞳空间的距离，眼内毗和鼻翼外侧以及口角常在一条直线上。（如图四） 五官的基本比例（图四） 三、五官的形体结构:　　眼睛是头像传神的主要关键。中国画论中也强调“传神写照，传在阿睹 (指眼睛)”，鲁迅也曾经说过“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛”，这都说明眼睛是人的传神器官。所以刻画眼睛是人物头像中的重中之重。　　眼：眼部有眼眶、眼球、眼睑等组成。 　　眼睛的长度大概是眼球的直径长度，上下眼睑的开眼和闭眼是在眼球上活动着，眼黑 (眼珠)是贴在球面上向外凸出的圆形，处理时不能将这一立体形态简单刻画成平面状的圆形，眼黑随着眼睛的开合视向转动而改变它的位置。往哪个方向视，即往此方向移动，不常居于眼的中间位置，眼内毗(即内眼角)成椭圆形，外眼毗(外眼角)是上眼皮覆盖在下眼皮上的两弧线的相交关系，闭眼时眼裂成线状。　　眼球外面又被上下眼睑所覆盖。眼睑是有厚度的，并有一定的体面关系，尤其是上眼睑厚度比较明显，又处于背光，上眼睫毛有较密而又有投影，刻画时紧靠黑眼珠的一段圆形的比较突出的部位，要画的浓黑些，下眼睑活动性较少又是受光的一面，处理时要虚，双眼睑不要画的过死 (过实)一定要研究它的受光和它的形体起伏、线面结构虚实等微弱变化。 　　眼珠 (或称眼黑)随着年龄不同有差别，儿童、中年、老年都有变化，眼睛的形状是圆形水晶体，在光线影响下形成一种反光并在运动中形成透视变化。刻画时要认真观察。处理眼珠时不能画成一团黑，另一方面，注意双眼睛的对称及视线一致和呼应于眉、上下眼睑及眼轮杂肌的关系。（如图五） 眼睛和眉毛的各种透视变化及刻画（图五） 　　眉：眉毛的浓淡变化一方面是由眉的浓淡疏密关系所形成，更重要的是由于眉骨的形状变化所引起，眉毛靠近鼻梁的一段比较深点，这是由于眉骨的这段面朝下并背光的原因形成，而眉捎则生长在眉骨朝上受光较多的一个面上，但也不排除特殊情况，眉毛的表情变化与皱眉肌的收缩和扩张有直接的关系，眉毛的浓淡表现要应考虑到眉弓的形态结构和变化。 　　嘴：嘴是五官活动较多的部分，也是直截影响表情的关键。画嘴时，首先要确定口裂线的位置，再定它的宽度和上下的厚度，一般来讲嘴的上唇比较突出，它的面斜下方棱角明显，且背光，所以比较深；下嘴较圆厚，中部稍有下凹正与上唇突出的中间相配合，受光较多，较浅。嘴上下唇开合处一般较实，边沿不能处理得太实，要有虚实的变化，如果处理的太实就会把嘴唇和口轮完全分离开