新世纪室内设计的理想定位——郑曙阳于06高峰论坛的演讲稿.docVIP

新世纪室内设计的理想定位——郑曙阳于06高峰论坛的演讲稿???? 今天我非常振奋，能够听到如此多国际级大师的演讲，也很激动，因为我们正面临一个极大的变革时代，我为什么今天要选这样一个题目来讲呢，实际上在于我觉得我们中国的设计师目前正面临这样一个非常重大的社会责任。这种社会责任不仅是对中国，我个人还认为对全世界人类也是这样，为什么呢？就在于我们今天的这样一个现实，就是中国现在发展的速度和我们整个的需求，作为中国的设计师来讲，我们的一举一动，我们的一切的活动，它只能是两种结果，一种结果就是光明的，另外一种结果是一种甚至导致毁灭的后果。因此我今天这个题目涉及到一个比较重大的环境问题。我们中国的室内设计师实际上目前肩负着一个重大的社会责任——环境的问题。因为我们整个地球目前的资源，和我们整个状态实际上不是很乐观，而我们室内设计实际上是一个消耗资源和消耗能源最重大的一个专业，介于这一点，我想今天的这个题目主要针对我们中国设计师面对这样的一个未来所做的思考。　　我个人认为装饰的设计理念代表以前我们产品的，而空间的设计理念应该代表我们今天当代的，只有环境的设计理念才是我们新世纪室内设计师一个理想的定位，为什么要这样说？我们从以下三个阶段来说，为什么要按这样三个阶段来划分？关键我是基于这样一个考虑。我们是按照人工环境与自然环境融会的程度区分我们建筑的内部空间，也就是室内设计这样一个发展阶段。　　自从人类诞生到这个世界上以来，走过一个漫长的路程，我们今天可以把这个漫长的路程浓缩到一天来讲。第一个阶段我们是以界面的装饰为空间形象特征，这个阶段贯穿于我们过去两个时代，一个是渔猎采集一个是农耕时期，这两个时期非常漫长，第一个农耕时期，假定按一天换算的话，可以占大两三个小时，第二个阶段如果按一天来算大概不占一个小时，为什么采取这样一种方式呢，大家比较形象一些。今天我们中国人寿命逐渐的延长，但是即使这样，我们以我们今天有限的生命，来衡量我们过去走的道路，总是感觉不是那么好理解，所谓我们换算一下。那么在第一个时期和第二个时期，第一个时期渔猎采集，作为室内设计来讲我们今天很难看到，室内的景象我们今天很难看到，那么我们能看到的只是第二个时期，我今天选了几张片子，也就是我们四大文明古国，我们能够看到现在只有三个，第一个就是埃及，这是在埃及的南部，大家注意它的两种装饰，一种是以界面为主的，还有一种是以立体雕塑为主的形式，但是基本是一种空间的装饰为主的。第二个国家当然是我们大家很熟悉的，这是我们中国，中国的装饰，传统的室内装饰效果，它依然是以界面为主，但是这个界面它有空间的层次，基本上也是两个方面的展现，平面和立体。第三个印度，那么我们看看，它的装饰在后期带有很浓厚的伊斯兰风格，这个建筑我们也能看到，它的装饰一种表象。所以通过以上三个，我们从表象来看，我认为在过去的这个漫长时期，主要典型的案例以农耕来讲，是以空间的界面的装饰为它的主要表象特征的。　　那么第二个阶段，我认为是以空间的设计作为整体的形象表现来展示的，因为在在这个阶段我们已经进入了工业文明，距今天无非也就是200多年的历史，我们再回到我一开始说的这一天的比例，它大概只占的人类生命周期一天连一分钟都不到，那么在这个时期，它所创造的是一个主要以人工环境系统所造就这样一种相对封闭的室内形态，就好象我们今天在这里讲座一样，我们是用人造的光源，我们采用室内空调系统，它和自己完全是隔绝的。而在这个时期，我们在室内的手法上，由于工业文明之后经历了本世纪现代建筑的一个历程，整个现代建筑历程主要是在20世纪，整个建筑一个发展的过程，在这个建筑发展到最后以后，到了上个世纪后半期，我们室内真正从原来的这样一种状态，脱离了建筑本题束缚，成立一个专业，那么这个专业本身的发展，它又不能不受到现代建筑的影响，那么这个影响是什么呢？我个人理解，就是它的所有的装饰符号，包括它的设计表现的要素，已经逐渐从我们原有的界面束缚走向了空间，这里我有两个片子来说明。在这个阶段的片子基本都是我们东方国家，我选用日本的一个例子。这是日本在二十世纪到二十一世纪两个交界的时候一个比较综合性的建筑，我们现在看到的这两张片子恰巧是它的一个美术馆的空间，这个美术馆它实际上是在高层建筑的顶楼，而要引导人们进这个空间，采取了一系列的装饰，这里非常有意思，它在不同的时间，不同的年代，不同的月份，用不同的展览所造成的装饰效果是完全不一样的。那么这种装饰完全是以空间的体现，而不是以界面体现为主，所以之当你在不同时间到达的时候，你会发现你是不是在同样一个建筑里，那么这两张片子也是在不同的两个展览时期，装饰效果。我们再回到这样一个片子。当然仅凭四张片子不能充分说明问题，我们再来看这样一个案例。这是一个很普通的首饰店，卖的也不一定是很高档的，那么在它的设计当中，只采取一个