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一、大梦敦煌 配乐:大梦敦煌　　　　多少远去的马匹，落在尘封的路途。多少醒着的灵魂，在敦煌的苍穹，任由我的想象，在圣地的石窟，紧紧攥住飞天的梦想。　　翩飞的少女，一个接一个的追赶，在云聚波涌的历史深处，珍藏了五千年的飞花。五千年的飞花，在岁月的尘烟中纷纷扬扬。　　乐音响起，钟鼓悠扬。古老而文明的石窟，经典地站在我的眼前，我看见智慧和篷车相驾驶来，在敦煌，在大梦的未曾失落的号角里，飞天，一梦就是千年。　　我用一双善感的眼睛，在阴暗的石窟，我走不进光的中心。我只能用我的灵魂唤醒沉睡千年的飞天，唤醒欲望的灵光和空中树起的旗帜。我是飞天的仰望者，我在岩层的深处，紧跟着飞天。　　我必须卸下肩上世俗的布袋，在敦煌构筑的石窟，体会那些且歌且舞的的女子，体会她们楚楚动人的形象；体会一种自由的天性，体会灵魂脱离肉体的飞翔。我在一片升腾的火焰中，洗净自己，洗净尘世中一切的存在和虚无。　　依依传来的梵音，在大敦煌的石窟，让我伫立在比天空更为远的高度，让我把祖先的希望栓在不断寻找，不断超越的星辰；让我把鼓声敲击的春天，隐埋在我的胸膛；让我的向往，我的激情一直沉醉在鸣沙山的崖壁上，我不能走动，我膜拜着这个图腾。　　这样的时刻已经到来。我在艺术的大地，大梦的敦煌得到一种永生，我寻找着飞天的少女，我是自身的王者，我是大梦中永恒的太阳，在岁月吹送的风中，构筑起飘扬的长袖，把心灵的天空吹得脆响......　　　　 ? ?? ? 　　　　二、《沉鱼?千年西施》　　　　　　　　配乐:《只因在人群中看了你一眼》　　　　透过两千年的时空，一枝别样的花朵在悠悠绽放，一个如水的女子从波光粼粼的照影中走来。绿水荡漾，纤手弄巧，洗练一样的白纱，将无边的春意 轻轻 洒 开。 　　这是三月的清晨，这是桃花盛开的季节。 　　浣纱溪的流水将我载到了这里。隔着岸边那些青青的瓜蔓、隔着长堤上那些泥土的气息，我似乎能 感受到那远古的琵琶声、能清晰地听到 那皎月下的吟诵：“棹声一去两千年，范蠡西施逐暮烟，自是不寻寻便得，五湖云水岂无边！” 　　流水不断，轻舟渐远，而我却不能不停下脚步，站在这如梦一样的江南，站在这西施离去时那千古一瞥后 却依然 如诗如画的村庄。 　　我没有随同游人去观看那些纪念西施的楼阁和长廊，我只是站在浣纱溪的边上,静静地想 那时的风、那时的月，还有池边、丛林里的那一抹淡淡的绿影。 　　韶光飞逝，天路悠悠。此刻，我无论如何也不能将那些嘶鸣的战马，釜钺和刀枪与一个绝色的女人联系在一起，我无论如何也不能将一个浣纱的村庄少女放在那段历史的 回声中。　　我喜欢一个更为纯粹的故事，我喜欢一个浪漫的结局。 　　从愈来愈多的游人眼中，我看到了他们的疑问，看到了一种永远的惆怅在他们的心上涌起怜悯的波涛！ 　　江声浩荡，溪水淙淙，一个美丽的远古女子，她究竟能给我们带来什么样的遐思和梦境？ 　　吴越江山已成旧事，而西施，你的容颜却因何不老？ ? 　　　　三、青衣　(配乐:青衣)　　　　自古到今 唱青衣的人成百上千，但真正领悟了青衣意蕴的极少。 　　小燕秋是个天生的青衣胚子，二十年前京剧奔月的演出，让人们认识了一个真正的嫦娥，可造化弄人，此后她沉寂了二十年在远离舞台的戏校里教书，学生春来的出现让小燕秋重新看到了当年的自已。二十年后，奔月复排，这对师生成了嫦娥的AB角，把命都给了嫦娥的小燕秋一口气演了四场，她不让给春来，谁劝都没用。可第五场，她来晚了，小燕秋冲进化妆间的时候，春来已经上好了妆，她们对视了一眼，小燕秋一把抓住化妆师，她想大声说，我才是嫦娥，只有我才是嫦娥，但是她现在只会抖动着嘴唇，不会说话。 　　上了妆的春来真是比天仙还要美，她才是嫦娥，这个世上没有嫦娥，化妆师给谁上妆，谁就是嫦娥。大幕拉开，锣鼓响起来了，小燕秋目送着春来走向了上场门。 　　小燕秋知道，她的嫦娥在她四十岁的那个雪夜，真的死 了。 　　 　　观众承认了春来，掌声和喝采声就是最好的证明。小燕秋无声的坐在化妆台前，她望着自已，目光象秋夜的月光，汪汪地散了一地，她一点都不知道自已作了些什么，拿起水衣给自已披上，取过肉色滴排,挤在左手的掌心，均匀地一点一点往手上抹，往脖子上抹，往脸上抹，然后请化妆师给她调眉，包头，上齐眉，戴头套，镇定自若，出奇的安静。 　　小燕秋并没有说什么，只是拉开了门，往门外走去，小燕秋穿着一身薄薄的戏装走进了风雪，她来到剧场门口，站在了路灯下面，她看了大雪中的马路一眼，自已给自已数起了板眼，她开始了唱---，她唱的依旧是二簧慢板转原板转流水转高腔。　　雪花在飞舞，戏场门口人越来越多，车越来越挤，但没有一点声音。小燕秋旁若无人，边舞边唱，她要给天唱，给地唱，给她心中的观众唱。 　　小燕秋的告别演出轰轰烈烈地结束了。　　人的一生其实