电视摄像第二课造型（上）2学时.pptVIP

第二章 电视画面造型第一节 景别 一、景别的概念 二、景别的意义 三、景别的分类 四、画面中决定景别的主要条件和影响景别改变的因素 五、景别处理应注意的问题 一、景别的概念 一、景别概念的提出 景别是指被摄主体在整个画面的框架结构中所呈现出的大小和范围。 二、景别的意义 1、景别是镜头画面空间的表达形式，它对场景、画面中的空间及构图进行有机的取舍 2、景别决定和影响画面视觉变化的节奏和变化的效果 3、景别集中、规范观众的视觉注意力 4、景别是一种镜头和影像风格 三、景别的分类 一、主要景别构成 大远景 远景 大全景 全景 中景 中近景 近景 特写 大特写 大远景 大远景的特点及其应用 被摄主体——人物在画幅中的大小最多只占画幅高度关系的1/4；画面以表现远处的景物为主。 应用： 1、重点使用景别形成一种画面氛围； 2、在镜头中要清楚的表达环境规模、空间范围，使环境能够独立表达出视觉信息； 3、在画面中造成一种空间距离感； 4、多采用静止画面。 远景 远景 被摄主体——人物在画幅中大约是画幅高度的1/2；画面仍以远处的景物为主。 应用 1、注重表示环境全貌和空间的具体关系； 2、描绘场景中场面的规模以及人物所在的位置； 3、表现画面的环境氛围仍然是远景画面的任务。 大全景 大全景 被摄主体——人物在画幅中大约是画幅高度的3/4；画面的表现重点以人物为主。 应用 1、大全景景别往往用在场景段落的开始以表达全面的空间关系； 2、环境的表达是以表现人物为出发点的。 全景 全景 被摄主体——人物在画幅中的比例关系大约与画幅高度相同；人物成为了画面绝对的主体，能看清楚人物的形体动作和动作范围。 应用 1、不允许出现顶天立地的构图； 2、要准确建立人物关系、人物与环境的关系以及人物的动作关系； 3、考虑人物身上可能的光线和色彩变化。 中景 中景 被摄主体——中景画面是取人物膝盖以上的部分，主要表现人物上半身的动作。 应用 1、中景常常是大远景、远景、大全景、全景与近景、特写之间的景别过渡； 2、中景景别更具有叙事性，多用于表现具体人物之间的关系、交流、反应等。 中近景 中近景 被摄主体——中近景画面是取人物的腰部左右，又称之为“人物半身镜头”；中近景更为清楚的表现人物上半身的动作。 应用 1、在景别处理上，更多考虑是以中景为依托，但同时要考虑对人物神态的表现； 2、在电视节目制作中，为适应小屏幕的需要中近景被大量采用。 近景 近景 被摄主体——近景画面是取人物胸部以上，并占画面面积的一半以上；人物的眼睛、头部成为表现的重点，环境处于绝对陪体的地位。 应用 1、近景画面又称为肖像画面，造型上要特别考虑人物的最佳角度； 2、由于景别的限制人物的动作幅度要适当； 3、近景景别可以表达出人物的表情、动作细节等，在电视采访中被广泛使用。 特写 特写 被摄主体——特写是表现人物肩部以上的头像，或者是某些被摄主体；环境空间完全淡化。 应用 1、特写镜头会减弱观众视觉环境空间的关系，要慎重采用； 2、特写镜头具有极强的造型渗透力和主观色彩，因此不要滥用； 3、特写镜头在生理上给人一种近距离感，可以有力的调节视觉节奏。 大特写 大特写 被摄主体——特写景别是景别的极至，它表现的完全是人物或景物的局部画面或细部画面。 应用 1、画幅中表现的局部重点要放在画面的视觉重点上，以保证其鲜明性； 2、重点用来表现人物细微表情的细节部分以及人物的细微动作点； 3、大特写所截取的画面一定要极具造型性和动作特征，否则观众将看不清表达的是什么。 * * *