当代蒙古民族立体造型艺术的发展之路——对比、剖析明清时期蒙古族立体造型艺术的发展状态.pdfVIP

美术界+艺术论坛l83 当代蒙古民族立体造型艺术的发展之路 — — 对比、剖析明清时期蒙古族立体造型艺术的发展状态 ■TEXq，陆 刚 【摘 要】由于 自元朝以来的政治、战争等因素导致的蒙古族与汉族等民族的大融合，引发 了明清时期蒙古族立体造型艺术发展状态的转 变。这一转变体现在了题材、内容、形式、材料等各个方面。3-今时代，在民族交流、融合大背景下的蒙古族立体造型艺术的境遇与其在明清时期 的境遇十分相似。对比之下进行剖析，当代蒙古族立体造型艺术的发展该走向何方? 关【键词】蒙古族；立体造型 ；雕塑 在蒙古族立体造型艺术的发展过程中，由 术发展首要 的问题是：必须坚定不移地坚持 民 色艺术造型形式。这一造型形式包含能够产 社会政治、经济变革所构成的时代背景对其发 族路线，所谓的民族路线指的是要基于民族文 生民族独特心理认知的色彩、图案、形体构造 展所产生的影响，是十分重要的。这种时代背 化的土壤生发、生长，以蒙古族文化、环境、背 以及各元素之间一般性的内在组合规律等。 景是处于上层建筑领域的艺术所不能主动选 景下的整体民族的审美体系为评价标准，并不 再者，对民族立体遣咙 术成型材料的审慎。 择而只能被动接受的。 断有所提升。以蒙古族人民为主要接受群 对于立体造型艺术来说，艺术家的思想感 时代背景对于少数民族艺术所产生的影 体。例如，草原游牧民族对于有关马的艺术形 情是通过作品来传达给受众群体的。而立体 响似乎更为重要，尤其是民族艺术特色(或称： 象的钟爱，和对于有关马的艺术抽象形式的品 造型艺术作品又必须依赖于客观存在的现实 独立性)的保持、维系与提升。 评水准与热衷程度 ，是十分强烈的。 材料的物理属性而得以存在和展现。 “变化 ”是一个 中性词 ，可 以变得更好 ，也 艺术创作 以什么作为源泉?艺术创作之 然而，在对民族艺术与民族文化进行分析 可以变得更糟。那么，在社会经济、政治等变 初，艺术家把哪一群体设定为其艺术接受的主 与解读 的过程 中，我们不难发现 ：材料在一定 动所带来的新秩序下 ，少数民族艺术发展状态 体，也就是说艺术是为谁服务的?这两点对于 意义上讲，出于一定民族文化语境的积淀，其 所产生的变化或者方向，何为好?何为坏?该 民族立体造型艺术 的发展而言是至关重要 是具有 民族属性的。例如，我们提 问：木质建 以什么作为评判标准进行判定，进而深入研 的。因为少数 民族艺术也是不断发展、变化 筑与石材建筑 ，哪种更能代表东方?哪种更能 究、分析蒙古族立体造型艺术在当今时代背景 的，而这两点决定了民族立体造型艺术将走向 够代表西方?答案是不言 自明的。于是，在这 下的发展思路呢? 何方。 样的比较与辨别过程中，木质材料就具有了东 元朝建立前后 ，由于战争产生的人 口大范 在当前信息高度发达的时代，人们随时可以 方 民族的文化属性，而石材建筑具有 的是西方 围流动、迁徙，在更大程度上开启了蒙古民族 接受来自世界各地的信息、新闻、资讯。各种思想、世界的文化属性 。 与汉族、满族等其他民族的融合历程。到了明 主题、艺术形式充斥着艺术家的头脑。于是，从事 对于一 国之 内、不同民族之间，很多材料 清时期，这种民族间生活的融合所影响到的蒙 少数民族艺7 怍的艺术家更加需要清醒、冷静的 也是具有民族特点与文化属性的。比如，皮子 古族立体造型艺术的发展风貌 已经清晰地呈 对待自己的艺术创作。警易在不知不觉中接受的 这种材料所代表的多是游牧文明特征。而红 现 出来 了。主要表现在以下几个方面 ：首先在 信息给自己带来的思想与认识方面的转变与同化， 木 (家具)材料却几乎无法让人联想和感受到 题材的选择方面，开始更多出现了汉族、满族 进而给艺术创作带来的趋同。同时，又要借助现有 这与游牧民族之间会有什么内在关联。 等文化背景下的题材、内容 ；第二，作 品的造型 的信息资讯力量提升民族艺术的纯粹陛。这种少 于是，在当今时代蒙古民族立体造型艺术 方