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中外绘画艺术鉴赏 第二模块 第一部分 中国古代绘画 （一）中国画特点 中国画：又叫国画，运用毛笔、墨、及国画颜料在宣纸和绢上作画。中国画与中医、京剧一起，被誉为中国的“三大国粹”。 特点主要有： 第一，在构图方法上，不受焦点透视的约束，多采用散点透视法，冲破了时间与空间的局限。 第二，绘画与诗文、书法、篆刻四者有机地结合在一起，形成了中国画特有的诗、书、画、印交相辉映的特色。 第三，中国画的特点来源于中华民族悠久的传统文化和丰富的美学思想。在处理形神关系时都要求 ·形神兼备”，在造型和意境的表达上都要求“气韵生动”。 2、按题材的不同分为： ①人物画(人物画是以人物为内容的绘画，要求形神兼备) ②山水画(是以山川等自然景色为描绘对象的中国画。魏晋时期多作为人物画的背景，至隋唐开始出现独立的山水画。) ③花鸟画(以花卉、竹石、鸟兽、虫鱼等为描绘。以写生为基础，借物抒情、托物 言志为目的) 文人画： 亦称“士大夫”画，泛指中国封建社会中文人、士大夫所作的画，以区别民间画工和宫廷画师所作的画。1、通常“文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木、石等．借以标榜画家高尚的自我人格，(借物抒情）2、重视文学书法修养和画中意境。（诗书画印）3、讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵（不求形似，追求神思）4、唐代王维为其创始者，明代董其昌称谓“文人画”。“四君子”：梅、兰、竹、菊，“岁寒三友”： 竹、梅、松。 第二部分 中国近代绘画 中国画 传统型：齐白石《蛙声十里出山泉》；黄宾虹《山水册页》；潘天寿《记写雁荡山花》 融合性：徐悲鸿《群马图》；蒋兆和《流民图》李可染《春雨江南》；林风眠《风景》 油画 （三）西方绘画 西方绘画是利用光线的明暗关系表现现实中的事物，它是光的艺术。 透视：焦点透视（平行透视、成角透视），其透视规律是近大远小，近实远虚。 明暗：素描造型的基本手段，三大面（黑白灰），五大调子（高光、黑、白、灰、反光）。 色彩：三原色（红、黄、蓝）；三间色（橙、绿、紫）；复色（三种以上的颜色相加）；光的三原色：红、绿、蓝 西方绘画简史 文艺复兴： 以人文主义为指导思想，反对宗教神权文化，崇尚科学，将解剖学、 透视学和色彩理论等原理用于绘画 . 浪漫主义：注重艺术家的创造和情感的抒发及色彩和构图的情感表达。、德拉克罗瓦《自由引导人民》 现实主义：时代性、真实性、典型性、批判性 米勒的《拾穗者》库尔贝《石工》杜米埃《三等车厢》。 二、重难点突破 难点1：中国山水画与西方风景画的比较 知识概述：同一风景题材的作品，中国叫山水，西方叫风景画。 中国山水画：散点透视，移动视点观察和描绘景象。随类赋彩，或不作色，三远法（高、平、深） 西方风景画：焦点透视（特定角度），注重光源色的变化，运用焦点透视，在平面上表现真实的立体感、空间感深度感。 例1 了解世界各民族、地域文化艺术特点是理解世界多元文化的基础 。分析下面两件作品，其主要的区别是（ ） （1）绘画题材 （2）表现方法 （3）观察方法 （4）文化背景 A （1）（2）（3） B（1）（2）（4） C （1）（3）（4） D （2）（3）（4） 难点2:文人画 文人画泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画，集诗书画印于一体，“四君子”梅兰竹菊是其重要题材，寓意性和象征性是其主要特征。北宋苏轼提出“士人画”的理论，明代董其昌在士人画的基础上提出文人画的理论，唐代王维是其开创者。 1、“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。”这首诗可以题写到下列哪幅作品上面（） A 《墨竹》 B 《白梅》 C 《瓶菊图》 D 《墨兰图》 2、下列关于文人画的说法不正确的是（ ） （1）、多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等，借以抒发“性灵”或个人抱负。 （2）、注重书法用笔，强调笔墨情趣，脱落形似，讲求神韵。 （3）、文人画具有文学性、哲学性和抒情性，重形不重意。 （4）、王维、苏轼、赵孟頫、董其昌等都为文人画的发展做出巨大贡献。 难点3：传统型中国画与融合性中国画 1、传统型中国画：是在努力继承中国画艺术传统的同时，力求在题材内容、艺术风格、笔墨技巧等方面有所发展的地道的中国画，代表人物齐白石、黄宾虹、潘天寿。 2、融合性中国画：是指融合中西绘画之长的中国画，代表人物徐悲鸿、李可染等。 例3 具有悠久历史和优秀艺术传统的中国画紧跟时代的发展，许多有识之士在艺术实践中不断革新和探索，进一步