_三国演义_中_三顾茅庐_蓄势艺术探析.pdf

第 10 卷第 1期 湖 北 职 业 技 术 学 院 学 报 No. 1 Vo l. 10 2007年 3 月 Jou rnal of Hubei Vocational - Techn ical Co llege M ar. 2007 [文章编号 ] 167 1—8178 (2007) 0 1—0048—03 《三国演义 》中 “三顾茅庐 ”蓄势艺术探析 唐明生 (襄樊学院 中文系 ,湖北 襄樊 44 1053) [摘 要 ] 《三国演义 》中的 “三顾茅庐 ”对诸葛亮的形象塑造运用了蓄势艺术 ,使得诸葛亮的形象在还 没有与读者见面就已经深入读者之心 。 [关键词 ] 三顾茅庐 ;诸葛亮形象 ;蓄势艺术 [中图分类号 ] I207 [文献标识码 ] A 　　《三国演义 》将蜀汉作为全书描写的重点 ,而作 上必有层峦叠嶂;如观水然 ,后有洪波 ,则前必有曲涧 [ 2 ] ( P24) 者全力贯注的中心人物则是诸葛亮 。 重溪 。” 这 “上 ”为 “下 ”, “前 ”为 “后 ”的写作艺 在诸葛亮没有出场之前 ,刘备尽管有关羽 、张飞 术 ,我把它称之为蓄势艺术 。蔡东藩在 《元史演义 》第 这样的世之虎将 ,也打了一些胜仗 ,但实际上是失利 三十五回中有一句评语 ,可以帮助我们理解什么是蓄 居多 ,一直没有稳固的地盘 ,经常栖栖皇皇 。他急需 [ 2 ] ( P408) 势艺术 ,他说 : “层层翻跌 ,亦文中蓄势的法 。” 一个高级谋士 ,而这个谋士就是可以帮助刘备成就 布瓦洛解释蓄势艺术曰: “剧情的纠结必须逐场 功业的诸葛亮 。那么诸葛亮的出场就显得至关重 继长增高 ,发展到最高度时轻巧地一下解掉 ,要纠结 要 ,罗贯中就是运用了蓄势艺术 ,使得诸葛亮在一出 的难解难分 ,把主题重重封裹 ,然后再说明真相 ,把 场就占据了读者的心灵 。 [ 3 ] 秘密揭破 ”。 文学作品中采用蓄势艺术 , 目的是为 包世臣在 《艺舟双楫 ·文谱 》中说 : “文有垫拽之 了使 “剧情 ”“纠结的难解难分 ”, 把所埋下的秘密 法 ,所谓垫拽者 ,为其立说之不足耸动也 , 故垫之使 “重重封裹 ”,等到故事情节 “发展到最高度时轻轻地 高 ;为其抒议之未能折服也 ,故拽之使满 。高则其落 一下解掉 ”,作家这才 “说明真相 ”,揭破 “秘密 ”。 [ 1 ] 也峻 ,满者其发也疾 。” 这里说的垫拽艺术 ,是指在 综上 ,我们似乎可以说 :作家为了突出某个人物 议论性的文章中为了使所说之理能够服人 ,必须垫 和情节而采用的衬托 、比喻、对比等表现手法就是蓄 高拽满 , 以加强论证的力量 。这种垫高 ,犹如关闸蓄 势艺术 。 水 ,水位提高后 ,一打开闸门,水势就会更加凶猛 ;这 刘备马跃檀溪之后 ,诸葛亮的形象先在司马徽 种拽满 ,犹如射手把 弓拉满 ,等力量积蓄足够之后 , 口中微点一句 : “卧龙 ,凤雏 ,两人得一 ,可安天下 ”。 箭