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影视基础 主讲：刘佳陶 第一章：影视的本体性描述 第一节：作为文化视觉的影视艺术 第二节：作为表现视觉的影视艺术 第三节：作为语言视觉的影视艺术 第四节：作为创作视觉的影视艺术 第四节：作为创作视觉的影视艺术 一. 影视剧本的创作 在影视艺术庞大的创作机构中，影视编剧是最早进入创作的人员。他们的任务是创作出可供拍摄的影视剧本，为未来的影视片提供思想和艺术基础。 不仅作为影片的基础供导演拍摄，而且作为一种文学形式供读者欣赏。 第四节：作为创作视觉的影视艺术一. 影视剧本的创作 影视剧本是属于运用影视思维创造形象的文学样式，是影视编导根据自己对生活的感受、认识和理解进行艺术构思，并按照影视表现手段，通过文学语言塑造可在银幕上体现的艺术形象。 影视剧本主要是为影视片而创作的，尽管它可供读者阅读，但它的第一任务是提供拍摄，因此，它必然要受到影视特性的制约，必须符合影视艺术的基本规律和要求。 第四节：作为创作视觉的影视艺术一. 影视剧本的创作 影视剧本逐渐具备了一套独特的创作规律，形成了自己的美学特征： 1.富于造型表现力和鲜明的动作性。 影视艺术主要是给观众用眼睛来“看”的，鲜明、生动的动作性是影视艺术形象的重要造型手段。 一个影视编剧，只有牢牢地掌握影视艺术的基本特性，选用最富有造型性和动作性的表现对象，才能为在银幕上塑造成功的视觉形象打下坚实的基础。 第四节：作为创作视觉的影视艺术一. 影视剧本的创作 2.形象的画面感和声音元素的有机结合。 声音在影片中成为几乎与画面具有同等重要意义的造型元素，和画面一起共同完成对形象的塑造，这就要求编剧在创作影视剧本时既要考虑画面造型，又要考虑声音造型，既要描写画面语言，又要描写声音语言，将画面和声音有机地结合起来，形成视听综合语言。 第四节：作为创作视觉的影视艺术一. 影视剧本的创作 3.时空自由转换中体现的蒙太奇效果。 蒙太奇是影视艺术独特的表现手段和典型化手段之一，也符合并且适应观众在实际生活中观察事物的视觉心理。 在影视剧本创作中，编剧应充分了解蒙太奇的各种功能和常用的技巧，以在运动中的具体的画面和声音等各种造型元素及其相互间错综复杂的关系为基础，进行构思、设计和组合，使自己创作的影视剧本既能揭示现实生活中种种现象的内在联系，又能使镜头、场面之间具有连续性和节奏感，从而实现叙事的连贯流畅和时空的自由转换，为下一步的拍摄提供可靠保障。 第四节：作为创作视觉的影视艺术一. 影视剧本的创作 综上，影视剧本是影视片摄制的基础，其审美价值是未来影视片总的艺术价值的重要前提，是影视导演和摄制组进行在创作的依据，所以，编剧在进行创作时，一定要遵循影视艺术的特点和规律，注意造型性和叙事性的高度统一，实现视觉和听觉元素的有机结合，确保拍摄的顺利进行。 影视剧本是一种新型的文学样式，兼有影视性和文学性，就结构形式而言，可分为戏剧式、小说式、散文式、诗式、哲理式、心理式等等；就类别来源而言，可分为根据生活素材直接创作的影视剧本和根据其他文艺形式改编的影视剧本。 第四节：作为创作视觉的影视艺术 二.影视剧本的改编 所谓改编，就是指运用影视思维，按照影视艺术创作的规律及特点，将其他文艺体裁的作品再创作为影视作品的过程。 改编通常是指文艺作品体裁样式之间的转换，一般限于叙事性作品，如小说、戏剧、记叙散文、叙事诗、人物传记、报告文学、民间故事、小品、连环画以及将电影改编成电视剧作等。抒情诗和抒情散文一般不在改编范围。 第四节：作为创作视觉的影视艺术二.影视剧本的改编 改编是一种创作活动，却又与单纯的创作不同，单纯的影视剧本创作，从主题到人物、情节、格调、样式等都由编剧自由构思，不受任何约束；改编则是在原著提供的基础上进行再创造，因而必须受到原著的约束。 第四节：作为创作视觉的影视艺术二.影视剧本的改编 根据改编本与原著之间的关系，改编主要有下列三种情况： （1）忠实于原著的改编 （2）取材于原著的改编 （3）接受原著启发的改编 第四节：作为创作视觉的影视艺术二.影视剧本的改编 以上三种形式的改编，通常应在改编本上注明，使读者对改编和原著的关系有一个明确的理解，以免产生误解。 忠实性要求除了看改编本与原著的关系以外，还要看原著的基本情况，如属于哪一类作品，出自何人之手等。 在改编名著时，增删之间更应戒增。 第四节：作为创作视觉的影视艺术二.影视剧本的改编 所有成功的改编本，都是在维护原著的精神下进行增删改动的，这种增删改动起到了丰富和突出原著的精神、色彩的作用，绝不会去损伤原著的筋骨。 对于影视剧本的改编者来说，他的创造性劳动，主要应该放在原著的影视化上，遵循影视艺术的基本规律和要求，使原著通过改编成电影、电视而得到更加广泛的传播，同时也给电影、电视增添了播映的剧目，丰富了影视艺