《风声》潜伏在继承与创新的风口浪尖.pdf

《风声》：潜伏在继承与刨新的风口浪尖 ●万文双黎志惠(广州体育学院，广东广州510075) 《风声》自上映以来好评如潮，成为2009年风头最劲方式。取而代之的是通过主题在人物性格和行动上的若隐 的影片之一。这样一部贴着“为祖国60年庆典献礼”标签 若现，随着剧情的发展，环环相扣的猜疑把观众的视觉一 的主旋律影片，其成功源于一次在继承与创新风口浪尖上 步步吸引到谜底跟前。老鬼的身份暴露，继而壮烈牺牲。 独舞的尝试，正如影片中潜伏在敌人身边的革命战士一样， 当李宁玉通过贯穿全片的“摩斯密码”读到老鬼“我怕的 过了、少了，一切努力随时都会付之东流，命悬一线，隐 是我爱的人不知我因何而死，我身在炼狱留下这份记录 藏的技巧成了潜伏的“核心技术”。主题思想紧随老鬼、老 ……敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精 枪的潜伏痕迹慢慢地得以化解，直到老鬼的“遗言独白” 神、一种信仰”的遗言时，观众的心被震撼了。渐进式的 得到升华。“不着痕迹的表露”给看似繁荣的国产影片一定 主题深入，让观众因老鬼大无畏的牺牲精神和坚定的信仰 启示，在继承传统的基础上如何创新，“度”的把握成为了 而深深感动。“主旋律”的激情在此刻得到了决堤般的宣 关键。 泄，中国人骨子里的坚韧、勇敢和信仰被刻画得淋漓尽致。 一、在传统主题上的继承与创新 二、在电影符号运用上的继承与超越 北京电影学院教授、著名导演郑洞天在看过《风声》 “影视是人类建构的一套符号系统”，“银幕(屏幕) 后如此评价：“反特片是建国之后中国惟一的类型片题材， 上直接展现的图像和声音所构成的符号，以及由这一符号 后来却销声匿迹，《风声》终于重续这一经典类型。”纵观 所显示的意义，深沉、含蓄地传达出某种观念、思想和情 中国电影发展史，谍战影片(当时被称为“反特片”)一 感，构成一定的影视符号语言。”②《风声》受欢迎还在于 度占据了重要地位。这一类型的影片形象而生动地再现了 其在电影符号系统的运用上有所创新。给观众耳目一新的 无数革命斗士把“青春交付党国”的人生信仰。如《冰山 感觉。 上的来客》《羊城暗哨》《秘密图纸》等反特影片，成为了 1．作为象征符号的人物代表陌生化 中国红色经典电影的一部分。被国人传颂至今。 “陌生化”本来是俄困形式主义文论的核心概念之一， 悬疑，无疑是此类影片最大的看点，也是吸引观众的 运用到影视创作上有两层含义：一是演员将角色表现为陌 制胜法宝。在潜伏与被潜伏的过程中，一次又一次斗智斗 生的；二是受众以一种保持距离(疏离)和惊异(陌生) 勇的较量，一次次化险为夷的隐藏，是无数无名英雄在针 的态度看待演员的表演或者说剧中人。④《风声》在这两方 尖上的炫丽舞蹈。他们“身处黑暗、心朝光明”的艰难处 面都做到了陌生化。 境紧紧抓住观众的心，他们坚定的人生信仰感动了一代又 首先是演员在塑造“红色偶像”上的陌生化。从李云 一代的观影人。然而“由于题材本身更加接近社会现实并 龙、许三多到《潜伏》的余则成等，“红色偶像”从荧屏 不乏空穴来风的主观臆断的原因……更加容易受到意识形 到荧幕的草根化和个性化趋势涌现，他们从貌似神话中无 态的操控，较难自由地发挥惊险片在情景设置、情节编织、 所不能的孤胆英雄化身为有缺点有情感的普通人，这些独 人物塑造以及情感展示等方面的特殊魅力。”叫因此谍战片 具魅力而形象丰富的新时代红色偶像受到了现代人的追捧。 被深深烙上时代印记。 在《风声》中，红色偶像的树立没有刻意标榜和表现，只 《风声》在主题上对传统的超越主要体现在独具匠心的 是随剧情的发展顺其自然的流露，通过老鬼、老枪在危机 角色设置和剧情安排上。《风声》改编自麦家的悬疑小说 里和酷刑中的表现体现出来，英雄也只是在