摄像技术 光线色彩.pptVIP

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 为避免室外夜景布光容易出现的亮度过高或 亮度过低两种缺陷，布光时应注意： （1）拉开光比，拉开画面亮度反差。 （2）多用逆光、侧逆光，少用或不用顺光。 （3）充分调动室外发光体入画，如：路灯、车灯。 （4）当实际场景中灯光为低色温时，调整白平衡时按偏暖调（橙黄）处理。反之同理。适当夸张现场光线的色彩因素，烘托环境气氛。 （5）从室外拍摄楼房夜景是需用低色温灯光（3200K）适当提高室内亮度的。 室外夜景的拍摄经验总结： （1）拍摄夜景的最好时机不是天黑以后，而是在黎明和黄昏，天空还有一定的亮度，地面上绝大多数景物还有一定的亮度时。 （2）拍摄夜景时，如果画面内有强光光源，应避免镜头急速的运动，特别是横向运动，以防止彗星拖尾现象，破坏画面美感。 （3）逆光拍摄时要注意强光直接射入镜头造成的嗤光现象，嗤光会使画面出现大范围光晕和光斑。 假夜景的拍摄有以下方法： （1）选择晴朗天气的顶光光线。在摄像机镜头前加用深蓝色滤色镜，并选择大面积的暗背景以及亮度反差大的物体，用手动光圈控制曝光量，使画面中天空变成深蓝色，景物绝大多数曝光不足呈深灰色、灰蓝色，仅在定光光线直接照明的局部地方出现较明亮的部分。 优点：简便易行，效果明显。 缺点：画面偏色（偏蓝）。 （2）选择亮度间距极大的景物，用手动光圈减少曝光量，使画面曝光不足，天空由亮变成灰色，地面景物大多无亮度并形成剪影效果。用聚光灯从一定距离上直接对准摄像机镜头照明，形成一种高光点（模拟路灯、屋内灯光），构成一种有高亮度（灯光）、中间亮度（天空）、低亮度（地面景物）的影调较为丰富的夜景效果。优点：能表现出其它色彩 缺点：曝光不足的效果 （3）在表现无月光的夜景时，可在阴天光线条件下拍摄。用曝光不足的办法压暗了景物，那么画面灰暗一片，并非完全是夜景的光调。因此，必须用低色温大功率的灯光打向所拍环境，形成高光部分，加大景物反差，保证画面不是一片死灰。此外，还可以有意识地选择一些反光率较高的河水、镜面等反射天光，在画面中形成亮斑。拍摄时应根据画面中高光部分进行曝光。 第四节 色彩的感情倾向和画面表现 一、色彩的感情倾向 色彩所激发的联想、想象和情绪，本不是颜色本身的含义，而是人们主观上积极、能动地进行审美活动的产物。 色彩 形象联想 感情特征 红 阳光、火焰、热血等 热情、兴奋、权势、力量、愤怒、色情、邪恶等 绿 春天、树叶、草坪等 生机盎然、恬静、宁谧、生命、和平等 蓝 苍穹、大海、夜色等 冷漠、深刻、抑郁、平静、无限的空间等 黄 土地、秋天、阳光等 欢快、光辉、成熟、稳重等 黑 夜晚、死亡、煤矿等 阴郁、悲哀、诡秘的行动、恐怖、凝重等 白 冰雪、鸽子、护士等 优雅、纯洁、和平、洁净、高贵、脆弱等 二、色彩的画面表现 色彩基调，即指在电视节目中或在一个段落中，一种占主导地位的色彩，简称色调，是表现主题情绪的色彩手段和色彩倾向。 色彩基调形成主要包括两个因素： 1、是色彩在整体节目中的时间长度 2、是该色彩在单一画面中的空间面积 色彩基调形成的两种方法： 1、内部设色法 内部设色法就是在拍摄时有意识地选择、配置色彩向基调色靠拢，比如让背景环境色、人物服装色、道具色等成为基调色或其邻近色。 2、外部罩色法 外部罩色法则是指通过光学手段或色光照明等方法在画面的所有景物上都蒙上一层色彩基调。 色彩基调形成的两种方法： 1、内部设色法 内部设色法就是在拍摄时有意识地选择、配置色彩向基调色靠拢，比如让背景环境色、人物服装色、道具色等成为基调色或其邻近色。 2、外部罩色法 外部罩色法则是指通过光学手段或色光照明等方法在画面的所有景物上都蒙上一层色彩基调。 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 2、补光拍摄 人工光源色温大多为3200K，室内自然光色温普遍高于5500K。 平衡色温的两种方法： （1）一种是提高人工色温：在人工光灯头前加挂5500K色温纸。多用于电视新闻。 （2）一种是降低自然光色温：用3200K色温纸粘贴在室内所有的自然光入射处。多用于电视剧。 3、混合光拍摄 混合光拍摄是指在拍摄现场有两种色温（一般是高低两种色温）交叉混合的光线条件下的拍摄。混合光拍摄的关键点是调整白平衡。 实际拍摄时要注意： （1）按拍摄方向及景别调整白平衡。 （2）在被摄范围内哪种色温照度高、亮