《十八春》与《半生缘》之比较.docVIP

《十八春》与《半生缘》之比较 09对外汉语2班 沈妍 090505021113 摘要 张爱玲——一位带有传奇色彩的女作家，出身于阀阅门第，父亲为名门之后，与满清宫廷颇为密切；母亲是李鸿章的外孙女，一个颇具艺术天分和修养的音乐家。她很早就接受了西洋文化，曾受到非常完整的教育。但由于父亲抽鸦片，讨姨太太，母亲愤而离家出走，其早年的生活并不愉快，故其创作多带有悲剧色彩。张爱玲以其洗尽铅华的文字与细致独到的观察力令作品具有经典的特质，多被改编成影视作品搬上银幕。其中较富盛名的是90年代香港第一流导演比起张爱玲的琐碎，她的电影语言很俭省这部电影上映后毁誉参半，但在我看来，既能不受原著的约束，又尽可能保留了《十八春》前半部里特殊的灰仆仆的温吞韵味，已经很不容易了结合作品写作的时代背景及作家张爱玲本人的生活经历，对两个文本尽可能详尽的比较，从张爱玲两次婚姻影响下的爱情观这一角度，分析导致两者出现差异的原因1950年张爱玲以梁京为笔名在上海的《亦报》发表长篇小说《十八春》,1955年，张爱玲由港赴美，次年与美国作家赖雅结婚。1967年，赖雅病逝。1968年，张爱玲对《十八春》进行再创作并改名为《半生缘》在台湾《皇冠》杂志连载，次年出单行本。由于两岸文化缺少交流，中国大陆鲜有知道《半生缘》的读者，直到1986年，《半生缘》由广州花城出版社翻印出版，《半生缘》才日渐为大陆读者认识。《十八春》写的是顾曼桢与沈世钧这对青年男女相识相恋水到渠成的爱情故事。因为曼桢的姐姐曼璐与姐夫鸿才强盗式的介入，恋人间一时的赌气成了劳燕分飞的导火线。十八年后，二人久别重逢，上海还是那个上海，人已不是当年那对情投意合的恋人了。最后，在大时代的召唤下，二人不约而同地选择了东北开始新生活。《十八春》一共十八章，人物离离合合了十八个春天，最后为贡献国家在中国东北大团圆，男女主角们各有所配；《半生缘》结束于原叙述的第十七章，故事只渡过了十四个年头，结束的时候，主要人物更是纠缠在重新书写的两个平行交错、儿女私情徘徊于不伦与不忠边缘的藕断丝连调情场景之中。十八不足，缘也未圆，叫做半生是贴切不过了。短短的四年之差，把曼桢与世钧的相遇从解放后提前到战后，男女主人公在大时代的感召下齐赴东北的热闹场面也顺理成章地在《半生缘》里消失了。然而，从十八章的《十八春》到十七章的《半生缘》，并不是简单地把最后一章删除，从十二章祝鸿才在曼璐设计下强暴曼桢开始，改动慢慢渗进每一个章节。张爱玲在《半生缘》里对《十八春》作了重要的前前后后细节的更动对于曼桢被祝鸿强奸的性暴力场景的描写，也像免除了某种禁忌而放开来了。《十八春》第十二章，对鸿才强暴曼桢的过程并没有直接描写，除了对鸿才受伤的肖像描写外，只用鸿才一句话轻轻带过：“他直到现在还有几分惊愕，再三说：‘真没看见过这样的女人。会咬人的！简直像野兽一样！’他却没想到这‘兽性’的形容词通常是应用在他这一方面的。”到了《半生缘》，就加了一段描述强暴的过程：“他直到现在还有几分惊愕，再三说：‘真没看见过这样的女人。会咬人的！’他被她拖着从床上滚下来，一跤掼得不轻，差点压不住，让她跑了，只觉得鼻尖底下一阵子热，鼻血涔涔的流下来。被她狂叫得心慌意乱，自己也被她咬得叫出声来，结果还是发狠一把揪住她头发，把一颗头在地板上下发狠劲磕了几下，才把她砸昏了过去。当时在黑暗中也不知道她可是死了，死了也要了他这翻心愿。事后开了灯一看，还有口气，乘着还没醒过来，抱上床去脱光了衣服，像个艳尸似的，这回让他玩了个够，恨不得死在她身上，料想是最初也是最后的一夜。”从《十八春》“简直像野兽一样！”调侃式的反讽到《半生缘》对暴力场景的描写实际上是作家艺术追求上的再探索。把死命反抗的曼桢砸晕然后施暴，这个过程无疑把祝鸿才残暴的兽性表现得淋漓尽致。同时，从生理上为曼桢怀孕产子埋下伏笔。曼桢的刚烈也在这段描写中表露无遗，令人痛惜。从某些层面来看，《十八春》和《半生缘》可说是两部截然不同的小说。但与其说最主要的不同在于对结局的处理，不如说《半生缘》和《十八春》相对，是两种全然不一样的历史意识的生成，不同的结局处理只是不同的历史意识的效应作为两个文本转化的关键：叔惠思想的转变，叔惠受同事影响，对共产主义十分向往，准备到西北参加红军北上抗日。临别前他对世钧说“这人在宿舍里跟我住一个房间，人非常好，我总是跟他借书看，也喜欢找他长谈，所以我跟他认识以来，我倒是觉得-——思想上起了很大的变化”“他们并没有注意到我。我也不是个共产党，我还没有那个光荣。我不过想着，像我们这样一个工程师，在这儿待着，无论你怎样努力，也是为统治阶级服务。还是上那边去，或者可以真正为人民做一点事情。”“你也去，好不好？像我们这样稍微有点技能