古代文学史二(北师大精品课程)04.ppt

第四节 隋和初唐文学（二） 一、初唐四杰 初唐四杰指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。他们的生活遭遇、思想性格、文学主张、诗文创作等都很相似，故合称初唐“四杰”，以王勃和骆宾王成就更高。其创作体现沿袭和变革六朝文风的两种倾向：内容、气骨、兴象方面超越六朝；声调、章法和藻饰方面仍有六朝遗风。 王勃（649－676），字子安，王绩侄孙。六岁能文，十四岁入仕。但仕途中曾两次遭黜，颇多不遇之感。27岁时去交趾探望父亲，溺海而死，有《王子安集》。 杨炯（650－689？），十岁举神童，曾官盈川令，有《盈川集》。卢照邻（637－689？），字升之，自号幽忧子，做过几任小官，晚年长期卧病，不堪其苦，自溺而死，有《卢升之集》，又称《幽忧子集》。 骆宾王（640－684？），极富才情和浪漫气质。高宗时为侍御史，不久被诬入狱。后贬官临海丞，世称骆临海。睿宗时参与讨伐武则天，兵败不知所终，有《骆临海集》。 生平遭际与文学主张： 四杰都年命不高，官位不显，才华横溢，而仕途多舛；慷慨有志，而报国无门，使创作更贴近现实，更多牢骚之气、愤懑之情。 四杰都反对华而不实的绮靡文风，决心革除其弊，追求“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的新文风。 四杰诗文在内容上的开拓：一是边塞诗: 杨炯的《从军行》中的“宁为百夫长，胜作一书生”表达诗人要建立功业的心态。骆宾王的《从军行》，抒写戎幕生涯，笔力遒劲，格调苍老，十分感人。 二是送别诗: 王勃的《送杜少府之任蜀川》格调开朗昂扬，感情深沉动人。又如骆宾王的《于易水送人》于怀古之中，充溢着悲凉的离别之情。 三是写景咏物诗: 王勃的《滕王阁诗》在宴席之作中充分表达了作者对宇宙自然和社会人生的感慨。又如骆宾王的《在狱咏蝉》以蝉自比，托物喻志，极写悲愤沉痛之情。 四是讽刺诗: 四杰的某些诗暗含讽刺之意。如卢照邻的《长安古意》借用历史题材展示唐代京城社会生活的画卷。描写京城的繁华、权贵的豪纵，笔锋一转讽刺他们的黄粱美梦。赞美怀才不遇的隐士的清白、高洁。在对现实的批判中进行冷峻的人生哲理思考。 诗歌内容在一定程度上突破宫体诗的藩篱，由宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。这些抒情言志之作大大增加了诗歌的现实性。 艺术成就: 四杰诗歌在艺术上的成就。就体裁形式而言，卢、骆更擅长七言歌行，王、杨则专工五律，他们对律诗的定型作出了贡献。 诗风方面: 就诗风而言，在气骨兴象方面已显出唐音特色，具有强烈的抒情性，其诗气势雄壮，意境宏博，节奏有力，语言浏亮。 个人风格方面: 就个人风格而言，四人各有特色。陆时雍《诗镜总论》评曰：“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色”。四杰诗杜甫称之为“当时体”，在唐诗发展中有特定的历史地位。 四杰之文虽多为赋体骈文，但增加了抒发个性、关切现实的内容；词采虽丰赡典丽，属对精工，但气势充沛，境界开阔。代表作是王勃的《秋日登洪府滕王阁饯别序》和骆宾王的《代李敬业传檄天下文》。 二、陈子昂 陈子昂（661—702），字伯玉，梓州射洪人。他政治热情高涨，果敢刚毅，批评时政，关心国计民生，曾被诬入狱。两度随军出塞，因与主将不合遭排挤，三十八岁辞官归乡，最后被武三思迫害至死。有《陈伯玉文集》十卷。 陈子昂在文学史上特殊的地位: 首先，他比四杰更明确地批判了齐梁文风，为唐代诗文革新指明正确方向，为确立盛唐之音起到重要作用。他大力提倡汉魏风骨和正始之音，倡导“风骨”、“兴寄”，为唐代诗文发展作出开创性贡献。 其次，陈子昂实践自己的创作主张，诗文都呈现出新面貌。就诗而言，感慨社会人生的抒怀言志之作多。其代表作是《感遇》三十八首，内容广泛，具有强烈的现实性和批判性。《蓟丘览古赠卢居士藏用》七首和《登幽州台歌》也是他的名作。 陈子昂的文: 就其文而言，他所写古文颇多，尤其是对策、奏疏等应用文体，用朴实畅达之古文是一个新的开创，故其被公推为唐代古文运动之先导。 陈子昂诗文的不足: 理论上过于强调务实、反浮，而忽视艺术表现，创作上常有质胜于文的情况，平实古拙有余，情韵风采不足。有些作品枯燥乏味。 三、初唐其他诗人魏征: 魏征以直言敢谏著称，深受太宗重用，是典型的箴规讽谏型文人，其奏疏代表作如《谏太宗十思疏》、《十渐不克终疏》等；其诗古朴苍劲，直抒胸臆，代表作为《述怀》。 “吴中四士”: “吴中四士”指贺知章、张旭、包融和张若虚。贺知章的《回乡偶书》、《咏柳》等自然天成，千古传诵。张若虚的《春江花月夜》足以使他以诗名家。张九龄“首创清淡之派”，对盛唐山水田园派颇有影响。其代表作《望月怀远》为人们传诵。 小结： 宫廷诗人和四杰、陈子昂等人从不同的方面对唐代文学发展作出了贡献，使诗文在内容和形式上都产生了新变。但初唐是由六朝文学向唐代文学转变的一个新旧交替的过渡时期。唐朝一代的诗文风尚在积极的孕育