浅议张先词.pdfVIP

南方论刊 ·2011年第8期 文化长廓 浅议张先词 何 姗 (茂名职业技术学院 广东茂名 525000) 【擅要】主要分析张先词的乐美、影幻、词新的特色和意境，其作品形式上既有慢词，又有小令；内容上，既写情， 又写酬唱，还有少量的咏物词及节序词；风格上，既婉媚，又疏旷，还有一些民间词的特色。他在词的艺术技巧上，工于 炼字，炼意，创作出了许多佳句名篇，着意刻画含蓄不尽的优美词境。 【关■诃 】张先；词；词意 词 ，是一种音乐文学 ，是不规 词的 “雅化”。陈廷焯云： “子野适 春气息，动感十足的意境若隐若现。 律的诗，其格律变化繁富而严格，具 得其中，有含蓄处，亦有发越处；但 而下片写一幅曲终人散 ，月清花飞的 有强大的生命力，一路坚强无畏地 含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻 静态景象，与上片的热闹场景形成了 走来，成为了人类宝贵的财富。它不 柳。”所以，能自成一家，风格独特 对比，也借此为读者展现一种艳丽过 同于诗的方面在于能赋予音乐来吟 的张先词在 当时有着为众人所称赞的 渡到静美的心灵冲击。也有人说上片 唱，其音乐美感很强，为广大人民所 影响。 与下片是反衬关系，其主体是下片， 接受。因为宋代是歌词创作的黄金时 写上片是为了更好的映衬词人闲适静 期，而在那一时期，男女情欲在宋人 1．富艳之感，音乐之美 谧的心情。而无论是下片重要还是上 手中都有酣畅淋漓的表现，在这一文 “词为艳科”在文学史上早已耳 下片都重要的说法，目的都只有一 化背景的映衬下，唐宋词体的兴起是 熟能详，张先词的内容也更多地偏好 个，就是借景抒情。在这一借景的过 为了满足人们表王见I生爱的心理，但更 于伤春悲秋，听歌看舞，至于率情而 程中，动态到静态的画面跳跃都给读 多的是文学发展到一定程度和中国古 作。而于柳永所不同的是 ，张先让词 者意犹未尽的美感，犹如一曲淡淡、 老民族对乐曲的重视相结合的产物。 走在士大夫所认同的雅致的道路上， 轻轻的箫声，悠长舒心。类似于写这 自由诗歌如今 已畅行世界，而 所以赢得了那时候上层人士的喜爱。 种 “心中事，眼中人”情味曲调的词 韵律分明，音律和谐的古诗词，在这 造就其词文雅风格的是张先平凡及没 作还有大量，如 《怨春风》、 《一丛 一 片向往着个性创新的土壤里，貌似 有什么波折起伏的人生。他一生安享 花令》等。 逐渐褪去色彩，更何况那于渺渺大海 富贵，诗酒风流，称不上落魄文人， 在南北宋的词作优劣比较时，更 中的一位 曾被时代认 同，又被时代 也没有仕途亨通、高官厚禄，有的只 多人倾向于南宋词篇的清新秀隽，自 遗忘的词人。吟诵着 “沙上并禽池上 是一个悠闲自得的幕僚。所以常得闲 然超逸和意内言外。但吴衡照在 《莲 暝，云破月来花弄影”，眼前浮现的 情的他对事物、景物的描写十分细 子局词话》说过： “苏 (轼)之大， 词人那种愁思未散，却有月光来增添 腻，也善于把 自己的感受形之于词， 张 (先 )之秀 ，柳 (永 )之艳 ，秦 欣慰的样子。是有多忧愁，才至于需 使得其作品富含艳美之感，言道内心 (观 )之韵 ，周 (邦彦)之圆融，南 要云破月来抚慰内心的寂寥?大多数 感受之词跃然纸上。 宋诸老，何以尚兹。”可见张先词的 对张先词的认识仅处于这一两句词， 龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋干游女 影响极深，秀美清丽，流而不俗。尽 但是在现今把柳永词地位捧至极高的 并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不 管张先词更多是体现个人享乐之作， 文学时代，谁还记得那位在词 由小令 定。 但是却不乏那种由已及他的涵义。相 向慢词的过渡中不能