标准书号38 39 308 03920 第二章.pptVIP

世界电影思潮 作者：范志忠 《当代电影思潮》 第二章 * * 责任编辑：俞亚彤 出版日期：2009年9月 IDPN：308-2009-160 课件章数：17 当代电影思潮 课程名称：当代电影思潮 教材名称：当代电影思潮 作 者：范志忠 总 章 数：十七章 出 版 号：ISBN978-7-308-05968-2 出版日期：2008年8月 第二章 暴力的恐怖与疯狂（上） 1、课时要求：1课时 2、教学目标：认识和掌握暴力片的叙事方式和美学流变 3、基本概念：是一种以现代都市为背景的类型影片。但是，尽管强盗片的叙述语境殊异于西部片，其内在戏剧张力却与西部片一样，主要来源于文明与野蛮的冲突。在这个意义上，强盗暴力片成为都市语境中的“西部片”，强盗片中的暴力英雄，成为现代都市的一种反抗和叛逆的“西部牛仔” 。 ? 第一节：硬汉的光荣与梦想 一、暴力片的奠基之作 1928年约瑟夫执导的《下层社会》，则被电影史学界公认为是黑帮暴力片的奠基之作。这部获得奥斯卡最佳编剧奖的影片，取材于1922年的一家花店的真实凶杀案，约瑟夫十分重视光影和画面构图，使得影片充满了富于冲击力的镜头和场面，而影片那种一伙贩私酒的悍匪与警方角力以及悍匪最终横死街头的叙述模式，更是成为后来黑帮暴力片的基本叙述定式，因为“以暴力和犯罪而获取利益者在最后若不死掉，就是对暴力的宣扬。” 二、经典时期的强盗片 30年代涌现出了《小凯撒》、《公敌》和《疤脸大盗》等著名的强盗片，开创了强盗片的经典时代。强盗片也终于和歌舞片、传统的剧情片一道，成为30年代好莱坞电影的三大支柱。柯林·麦克阿瑟在《强盗片的形象图谱》一书中认为，演员特定的服装和外表，城市独特的环境，以及枪、汽车和电话等现代工具，构成了强盗暴力片中不可或缺的叙述造型代码，并由此创造出了银幕上一种经典的暴力美学神话。 《疤脸大盗》：血腥的强盗生涯 三、“黑色电影”兴起 20世纪40年代，特别是在战后的日子里，“黑色电影”的兴起开始成为表现暴力影片的温床。而强盗片实际上已经被“犯罪片”取代了。在《双重赔偿》(1944)、《酣睡》、《杀人者》(均为1946)等经典“黑色影片”中，肉欲取代了爱情，背叛取代了友谊，梦魇般的复仇取代了幸福的梦想。充满邪恶的男人和充满欲望的女人取代了早期强盗片中那些追求“荣誉”的“光荣”的硬汉。在一种充满腐败和堕落的气氛背景中，经典时期强盗片中的美国梦早已荡然无存。 第二节：冷漠凄凉的死亡舞蹈 一、恐怖暴力片 国外有学者将恐怖片定义为“我们集体的梦魇”，恐怖片的审美体验主要是唤醒人类对对死亡这一终极情感的焦虑。 1920年罗伯特·维内执导的《卡里加里博士的小屋》，叙述卡里加里博士疯狂犯罪的故事，影片在视觉图谱上大胆吸收了20世纪初流行于欧洲的那种对现实进行夸张变形的表现主义手法，在布景上强调光亮与黑暗的极端反差，有意利用特殊的透镜和异常的拍摄角度，一切物体的形态都因此而被严重扭曲，成功地营造出一种焦虑与恐惧的气息,深刻地影响了后来恐怖暴力片的叙述风格。 《卡里加里博士的小屋》：弥漫恐惧的气息 二、现代恐怖片 20世纪电影史上最伟大惊悚悬疑大师希区柯克1960执导的《精神病患者》，标志着恐怖片古典时代的终结和现代叙述范式的开端，被公认为是西方第一部现代恐怖片。与古典恐怖片主要运用神秘、怪诞、超现实的造型与氛围来制造恐怖效果不同，希区柯克十分注意运用蒙太奇、场面调度、节奏、音响等现代电影叙述语汇，来展现现实生活的恐惧，用一种声东击西、充满悬疑气氛的手段，在一个更加接近现实的环境和故事中考验着观众的神经 《精神病患者》：人性深处的恐惧 三、暴力美学的先驱 亚瑟·佩恩1967年执导的影片《邦妮和克莱德》，取材于30年代经济大萧条时期银行抢劫的一对案犯邦妮与克莱德德故事。影片在好莱坞电影史上首次以写实的方式，赤裸裸地、细致地展示了开枪打死人的场面。与希区柯克用快速剪辑来渲染暴力的恐怖不同，亚瑟·佩恩出人意料地以一种慢镜头的方式，来展览中弹后千疮百孔的克莱德的垂死挣扎，给人以一种冷漠、凄凉、舞蹈般的美感，并直接影响了后来吴宇森、昆汀·塔伦蒂诺等人对暴力美学的追求。 《邦妮和克莱德》慢镜头下的垂死挣扎 第三节：浪漫传奇的沦落破灭 一、黑社会暴力现实 20世纪70年代弗朗西斯·福特·科波拉执导的《教