《太行山上》调色数据量分析.docVIP

关于后期调色制作的文件数据量 高清视频节目，如果做后期调色的处理，数据量非常大，远远超过特效制作的数据量。所以，以往的数字调色都是采用磁带到磁带的方式，也就是所谓线性的调色。后期调色，也就是非线性的调色，直到近两年才逐渐发展起来。 下面，我们以《太行山上》制作项目为例，看看具体的数字。《太行山上》虽然是个电影项目，但是用高清格式做的，所以它的数据量也适用于其它高清视频制作项目。《太行山上》胶片扫描采用的是高清格式胶转磁，10比特RGB线性色彩，也就是高清数字后期通常使用的格式。（严格地讲，数字电影的调色应该采用2K格式的胶片扫描而不是高清胶转磁，色彩的深度也应该至少是10比特对数。但是这样的格式意味着比高清多几十万元的制作成本，所以《太行山》最终选择了高清格式的工艺流程。） 《太行山上》是八一厂2005的年度大片，全片采用了数字后期调色处理。全片120分钟，1650个镜头都进行了数字调色。调色的主要目的在于： 全片的“统调”，即让各个镜头之间能有平滑的衔接，不能有色彩和亮度上的“跳”。尤其是让电脑动画特技镜头和其它没有特技的镜头能够接上。《太行山上》有约8分钟的电脑动画特技镜头。 色彩特技的创作，在后期阶段，局部调整画面的色彩和亮度，实现特定的效果。 我们举几个具体的镜头的例子。 例一：黄河，顺光的画面 调色之前：画面有两个问题，一是实拍时，由于是外景远景，顺光拍摄，人物和背景层次区分不开，不能突出画面重点。另外一个问题是黄河水的颜色的问题。河水部分比人物的部分要亮，拍摄的时候，如果按照人物的部分确定曝光，则黄河水颜色很浅；如果按河水曝光，则人物又变得太暗。实拍的时候，远景，又不能打光。所以只能按照人物曝光，然后在后期用局部调色的方法修理。 图一、调色之前 图二、调色之后 图三、调色的中间过程截图 如上图所示，调色时将河水和人物分开。保持人物部分的亮度不变，河水调暗。从而让河水的颜色变深，有了黄河水的质感。同时也和人物部分形成了明暗的层次，突出了画面的重点。 例二、马队 这个镜头的问题同样是没有突出重点，需要通过对原画面做解构和重组。这个画面的重点部分是马队。在摄影师的指导下，调色师把近景调暗，远景调亮，从而把顺光拍摄得到的画面变成了逆光的。突出了山脊上的马队。 例二、马队，顺光变逆光 图四、调色前 图五、调色后 图六、调色过程截图 由于手头的图片有限，只能举这两个例子。总体的感觉是，局部调色对于摄影师来说是一个革命性的进步。许多前期拍摄时实现不了，或者是需要花费很多努力才能实现的布光的工作，现在可以很容易地在后期调色里面实现。 《太行山上》调色完成后，得到的数字母版先后输出成多种格式：字幕版胶片、无字幕版胶片、数字影院版、D9版DVD制作母盘。 本项目调色所用的设备： 2台PC图形工作站（一台为拉斯特的主系统，另一台是辅助系统，给调色助理使用） 4台服务器的渲染集群(用于调色的渲染，不包括电脑特效的制作和渲染） 采用的存储设备： 20TB的SAN中央存储空间 拉斯特主工作站6TB本地存储（2TB的Stone光纤磁盘阵列，2个2TB的Medea光纤磁盘阵列） 2个2TB的DVS盘阵/硬盘录像机，以及多个1394火线移动硬盘用于数据临时存放和传送 磁盘空间的规划，有下列估算： 2K分辨率的电影约为每小时1TB 2048x1080, 10-bit, 24格/秒， 2048x1080x4x24x60x60=764GB HD分辨率的电影内容，大致也为每小时1TB 1960x1080, 10-bit, 24格/秒, 1960x1080x4x24x60x60=732GB 全长2小时的节目，计2TB数据量 拉斯特调色的中间过程采用1K的代理画面（proxy），每小时节目的文件量约为200GB，2小时节目400GB 1024x540x4x24x60x60=191GB 节目源素材文件2TB，最终完成的文件2TB，总计4TB，再加上代理画面400GB，共4.4TB。调色中间过程中会产生的不同版本的画面，估算约为五、六百GB。一共约为5TB。算出合理的余量，为6TB。 6TB是没有考虑安全备份的情况。通常需要再保存2份备份，以免设备故障遗失数据。这样就需要18TB的存储空间。基于这些考虑，《太行山上》项目，一共分配了20TB的SAN存储空间，并配合一些零散的其他的存储盘阵。 但是实际进行当中，由于当时用的是一个新安装的SAN，不稳定，中间系统崩溃了一次，数据甚至无法恢复（通常RAID盘即便出了事故也可以恢复数据）。幸好在其它存储设备上有完整的拷贝。自从SAN事故之后，本项目再没有使用SAN，而是一直用DVS和Stone。这样做是为了保险，但是缺点是网