第九章80年代戏剧.pptVIP

第九章　80年代戏剧 一、概述 （一）现实主义传统的恢复（1977—1980） 1、揭批“四人帮” 如：金振家、王景愚《枫叶红了的时候》 苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》，恢复了话剧现实主义传统。 2、从“神化”走向“人化” 如：沙叶新《陈毅市长》 3、揭示现实生活中的矛盾 崔德志《报春花》、赵梓雄《未来在召唤》 4、反映城市生活的剧作 李龙云《小井胡同》、苏叔阳《左邻右舍》 （二）戏剧理论和实践的探索（1980—1985） 1．戏剧观念的讨论 2、戏剧创作和舞台实践的探索 探索戏剧成为新时期话剧创作的主潮,如马中骏、贾鸿源的《屋外有热流》。 现实场景和回忆梦幻交错，活人和鬼魂同时登台对话，舞台时空高度自由，突破了传统现实主义戏剧模式。 4、探索戏剧的特征 （1）、哲理思考与艺术抽象如：刘树纲《一个生者对死者的访问》 （2）、从具体的人到符号化的人《WM》（我们） （3）、表现形式的多元化 情节淡化，结构开放，手法多样。 （三）戏剧探索的深化阶段（1986年以后） 立足戏剧本体，进行本土化的追求 。 以现实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念 《狗儿爷涅槃》和《桑树坪纪事》：探索戏剧成熟标志，民族文化的寓言 小剧场运动的复兴与尝试 。 二、沙叶新 1．社会责任感 在历史—现实—未来的联系中，表现时代生活中的重要课题 2．平民意识 忠于历史的真实和性格的真实,力避神化而求人化 让观众用平视的眼光来观察其中人物形象的言行、情感和思维方式 三、高行健 （一）戏剧艺术的不懈探索者 （二）、绝对信号：话剧艺术的探新 1、提出当代青年命运这一严峻的课题 黑子——蜜蜂——小号 2、人物内心活动图象化 * * 3、喜剧风格 以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题，挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性 喜剧效果往往是轻松愉快但又令人回味的 4．《陈毅市长》 “冰糖葫芦式”结构 3、小剧场、无场次的演出形式 （三）、《车站》：无场次多声部抒情喜剧 （四）、《野人》：多声部现代史诗剧 强化戏剧的表演功能，将歌舞、说唱、傀儡、影子、魔术、杂技、相声等多种形式融入戏剧演出中，构成多主题、多层次、多声部的全新戏剧形式。 *