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王澍的冒险 作者 方振宁 发表于2012-04-02 04:47至少在中国，没人给予王澍的作品赋予普遍性和世界性建筑的评语。 王澍藉中国美院象山校园的设计获得普利兹克建筑奖，图为中国美院象山校园一角 象山校园不规则图形的窗户透出现代的通透感 　　方振宁 　　中国的崛起，应该说是世纪之交最重要的社会现象，它改变了世界政治和经济的格局，建筑也不例外。 　　全球建筑观察，普华永道以及牛津经济联合发表的报告预测，中国领先的幅度将继续加大，到2020年，中国的建筑业将占到全球建筑业的五分之一，高于目前的14%。全球建筑观察总监，格雷厄姆·罗宾逊称，这是建筑业真正的转折点。也就是说，中国超过原来由美国垄断的建筑大国地位。 　　但有一件事总让中国建筑界感到抬不起头——尽管中国建筑在世界经济的成长中，占有如此重要的份额，然而，在世界建筑的重要舞台上，却见不到中国建筑师获得令人尊重的荣誉，具体说，享誉全球的普利兹克建筑奖就和中国无缘。 　　然而有来自普利兹克建筑奖门缝里的消息说，中国现代建筑的问题是缺少有哲思的作品。到底是中国缺少有哲思的建筑设计，还是普利兹克评委们没有发现有哲思的作品？当普利兹克建筑奖的操作失误，走漏了今年获奖者的人选时，人们才发现，那位一直在中国建筑界有争议的建筑狂人王澍——至少从他在大学里学习起，最关心的就是哲学问题。在最近十年里的一系列建筑设计中，王澍一直在探讨如何不露声色地在建筑中贯穿哲思，但这些并没有引起中国建筑界给他的实践以足够的评价，结果，中国这棵大树上自己结的果子，却被人家的口袋接走。 　　至少在中国，没人给予王澍的作品赋予普遍性和世界性建筑的评语。在他的建筑生涯中，他在中国没有得到过一次建筑奖项。因此，王澍一步登上世界建筑的宝座，表面上看是给中国建筑界一个响亮的耳光，但事情又不是那么简单。从笔者获得的极其可靠的消息来源，普利兹克建筑奖的评委们在评奖之前，曾造访北京的清华大学建筑学院，当问他们中国建筑师当中谁最够资格获得普利兹克建筑奖时，清华的教授力推王澍。从而看出，普利兹克建筑奖评委会在评奖之前已经有选向，而在中国得不到任何奖项的王澍，为什么在这个时刻却有人力挺他呢？ 　　首先,普利兹克建筑奖不是由中国的任何媒体、团体、机构来操作和颁发的奖项，无论颁给哪位中国建筑师都不会涉及到中国建筑界复杂的人事关系。然而发生在中国本土的奖项，就需要察言观色，特别是那些体制内的各种关系是最难以平衡的局面。王澍这种连一张获奖表格都不愿意填写的人，一般是不讨人喜欢的。然而人们又不得不承认，他的设计和建筑项目的规模，确实令人刮目相看，特别是在最近两年里，接二连三地获得欧洲各项重要建筑奖项，从而以不得不被重视的对象迅速进入中国建筑界的视野中来。 　　当中国的建筑界在说“王澍的建筑有些糙”时，来自普利兹克建筑奖的评语却说他的设计有着“卓越的品质”。显然是来自完全不同的价值观和审美标准。这让我想起哲学家维特根斯坦说过的一句话：“我们已走上了一个光滑的冰面，冰面是理想的、没有摩擦力的。但是， 没有摩擦力就不能往前行走。要前进，还是回到粗糙的地面上来吧。” 　　当普利兹克建筑奖的桂冠戴到中国建筑师的头上时，我们又有些受宠若惊，连王澍自己也没想到，因此从普利兹克建筑奖评委会发给媒体的图片资料可以看出，建筑师自己都来不及准备他们所需的资料。 　　普利兹克建筑奖为什么会如此急切地在中国颁奖？甚至把“在中国颁奖也不一定就是中国建筑师得奖”的风放给媒体之后，居然还是由中国建筑师夺得这项奖项？这反映了欧美急于和中国建立深层的关系。可以说，在当今所有的领域，如果没有中国的参与，给予中国足够的注目，那就无法显示出其国际性。 　　和欧美建筑师以及日本建筑师相比，中国建筑师的建筑设计被国际所认知显得更加困难，因为在中国历史上就是一个有着独自的文明而独步世界的国家和民族，这意味着他做事有着自己的标准和价值观，在近代社会来自以欧洲为中心的思想，极大地影响了世界的潮流，中国也卷入其中，全球化就是这一潮流的现在时。可以说，在建筑方面， 中国被西欧的所谓现代主义样式冲击的一塌糊涂，以至于中国自己的， 持续了几千年以上的传统建筑风格和样式已经荡然无存。王澍，是在这样一种现实和背景下，做出激烈抗争和呼喊的声音最大的一位。他的获奖，说明世界听到了这一呼喊。 　　为什么只有王澍的声音被我们听到了？首先是因为他的狂言，关于他那“中国只有一个半建筑师”的版本很多，总之，就是中国缺少现代主义建筑的原因首先是中国缺少建筑师，王澍认识到这一点时还是一名学生，可那时，他就已经断定自己是中国建筑界未来的栋梁。 　　狂！对一般人来说好像是目中无人，你仔细分析和琢磨之后会发现， 王澍的狂是告诉你回到基本和最初的状态，重视人和自然、人和物、人和思想之间的原初的关系。他所