扬琴在二人台音乐中的艺术表现.pdfVIP

陈风兰 《扬琴在二人台音乐中的艺术表现》 场琴在二人台音乐中的艺 表现 陈凤兰 摘 要：二人 台音乐是流行于内蒙古、山西、陕北以及 羹● 中原地区的一种地方戏曲。它根植于民间，为蒙汉人民共同 创作，并深受各民族人民群众的喜爱。是我区民族文化遗产 淞 中的一笔珍贵财富。二人台音乐风格鲜明而富有地方色彩， 以枚、四胡和扬琴为三大件主奏 乐器。 2、翻八度演奏手法 关键词：二人台音乐、扬琴、唱腔、牌子曲 旋律中的音高可以自由翻八度，也是二人台扬琴中的一 个有特点的演奏手法，对旋律中同-- ／k度内的几个音，可以 扬琴，这件外来乐器传入中国时，正值戏曲和说唱音乐 自由地把处于节奏中弱位的个别音翻高八度，把处于节奏中 兴起和发展的明清之际。至明末以后，说唱的伴奏形式逐渐 强位的个别音降低八度。如： 丰富多样，伴奏乐器由单一的某～件发展到两件或三件不 黼 等，尔后形成小型乐队。扬琴是我国民间音乐中第一件具有 障 窿霹 嚣垂 严格固定音高特点的乐器，它的存在为说唱伴奏中诸乐器的 I 科 音高和音准的统一提供了极大的方便，同时也使较散乱的伴 ． 奏形式逐渐统一和规范化。本文就是探究扬琴在二人台音乐 3、左手单轮音手法 中的演奏规律及艺术表现手法。扬琴在戏曲音乐和说唱音乐 与扬琴独奏曲一样，二人台扬琴中也经常用到左手支手 中逐渐确立了自己的位置，在我国民族音乐这块多彩多姿的 轮音的技巧，即左手单轮音时右手以单音奏旋律。如： 土壤中埋下了根。 一 是孚 、 二人台音乐中扬琴演奏的一般方法 二人台的乐队组合以三大件乐器为主，另外有打击乐梆 子和 “四块瓦”。这三件乐器特色鲜明、风格迥异、相互帮 鸯擎 衬，形成了有机的统一体。无论是伴奏唱腔还是演奏 曲牌， 4、八度双音奏法 每件乐器所起的作用都不同，艺人们常说 “枚是骨头，四胡 这种奏法有其固定的符号。即在需要用八度双音演奏的 是皮肉，扬琴是衣着”。三大件乐器合奏起来，互相填补、 音符上标 “又”号，说明弹奏时需要双音演奏，其实符号 “又” 紧密配合、各抒所长、协调统一，使一首简单的曲调变得丰 是由汉字 “双”来的，意味双音。此符号通常用在强拍节奏 富华丽，显示出浓郁的二人台风味。 的音上，用来突出节奏的重音。如： 枚是主奏乐器，常在旋律的基础上做加花处理，高音清 脆嘹亮；四胡同枚是不能分割的，这一拉弦乐器弥补了枚断 l_ 续吹奏的弱点，故有 “填满腔”之说，即当枚主奏旋律时， 四胡则运用抹音、滑音及碎弓等技巧，添字加花，以填补枚 ■粤 因换气而出现的空隙，起到装饰主旋律