竹笛艺术发展脉络探析.pdfVIP

张 娜 《竹笛艺术发展脉络探析》 的 朱发展脉治 衍 张娜 摘 要：竹笛是历史最为久远的中国乐器，竹笛艺术随着不同历史环境的变迁而发展，在音乐历史的漫漫长河中不断演 变由合而分，异彩纷呈。本文以竹笛艺术的发展脉络为线索，对不同时期竹笛艺术的发展状况进行初步的梳理与分析，力图 勾勒竹笛艺术的发展历程。 关键词 ：竹笛艺术脉络探析 生长在我国中原大地上的芸芸众生，以其独具的智慧和审美，率先步入了音乐文化境地的文明时期。“中国竹笛不但是 古老的乐器，也是所有管乐器的鼻祖。”】【】若从河南舞阳贾湖出土的骨笛算起，笛在我国的历史距今 已有九千多年了。根据 乐器制作技艺、竹笛律制、调式理论系统，以及不同历史时期音乐风格特点的影响，可将竹笛艺术划分为以下三个时期： 一 、 竹笛艺术发展的大一统时期 所谓竹笛艺术发展的 “大一统”时期，是指先秦至明清之前这一漫长的历史。这一时期竹笛艺术的发展均统一于历代音 乐的主流音乐之中，可称之为 “大一统”。 在先秦时期，竹笛广泛运用于宫廷祭祀的雅乐之中。雅乐是等级制度社会中的 “正乐”，行乐方式有着严格的规范与准 则，这一时期，竹笛艺术的发展统一于凝重质朴的雅乐之 中。 至秦汉，出现了以竹笛为主要演奏乐器的鼓吹乐，这时的鼓吹乐包括铙歌和横吹。铙歌在东汉时，是作为军乐的鼓吹， 以短笛和铙作为主奏乐器。铙歌流行于黄河中下游地区，以中原特色为主，保留至今的铙歌曲词中大多是歌颂中原人的故事。 铙歌曲词中，除少数如 将《进酒》、 《上陵》、 远《如期》等用于宫廷食举之外，大多数是流行于军营之中的，比如 巫《山高》、 《战南城》、《有所思》、 雉《子斑》的音乐就充分地表现了士卒的厌战、思归和恋情。以 《巫山高》为例：“巫山高，高以大； 淮水深，难以逝。我欲东归，害梁不为?我集无高曳，水何梁，汤汤回回。临水远望，泣下沾衣。远道之人心思归，谓之何 !” 2【】 横吹是从北狄引进的一种马上乐，其中有军营的马上乐，也有牧民的马上乐，统称为骑吹或横吹。杨荫浏先生 曾谓汉代 “横吹的笛，在鼓吹 (横吹)中间占有相当重要的地位，是从公元前第一世纪末期汉武帝的时候开始。”【横吹与铙歌相比 有一定的区别：其一，铙歌可以作为凯乐用于庆功或献俘时演奏，而横吹却不可以用于凯乐；其二，铙歌是以中原音乐为主， 横吹则是少数民族的马上乐。秦汉时，竹笛艺术的发展以中原音乐特色为主，同时又具有少数民族音乐特色。 唐代竹笛艺术伴随国力的强盛而繁荣发展。唐玄宗本人就是一名非常优秀的笛手，文宗李昂对于竹笛的喜爱也毫不逊色 统治者的音乐嗜好，在音乐文化的发展中起着引导和一定程度的支配性作用。历史上著名的音乐机构教坊、梨园等，在繁盛 的唐代培养出大批高水平的表演人才，为诸如宫廷宴乐等艺术载体的顺利行进提供了有力保障。安史之乱、藩镇割据，使盛 唐转衰，深陷于泥泞艰涩之地。此时的宫廷宴乐尽管已经呈现出萧条落寞之态，但是却并没有随着政治、经济等等的衰败而 立即消失殆尽，顽强地在惯性中延续着艺术生命。从福建南音和西安鼓乐等遗存至今的唐乐中，就可以辨析出竹笛艺术发展 统一于大唐音乐的痕迹。 宋元时期的音乐投向了新的群体，由贵族化向平民化进行巨大转折。音乐文化的主流从宫廷流向民间，音乐形式也由歌 舞迈向了戏曲。这一时期，作为诸宫调、杂剧以及散曲的主要伴奏乐器，竹笛艺术的发展统一于当时的戏曲音乐之中。 二、竹笛艺术发展的南北分化时期 随着戏曲艺术的兴盛和分化，从明清至上世纪末，竹笛艺术发展进入了南北分化时期。这一时期，依托于戏 曲的竹笛艺 术，在南北分化的历程中经历了以下三个阶段。 竹笛艺术南北分化的第一阶段可以界定为明清N-十世纪五十年代之前。这一阶段竹笛艺术的分化，主要体现在南方的 昆曲和北方梆子戏当中，“曲笛 ”和 “梆笛 ” 的称谓也正是取 自于此 。 明代滥觞于南戏的昆山腔在民间流传广泛而久远。之后 昆曲进一步发展并被召入宫，形成宫廷化的戏曲品种，竹笛在昆 曲中是随腔伴奏的主奏乐器，经过 昆曲长期微妙 曲折的影响，竹笛的吹奏技术有了很大发展并出现了小腔。小腔即托腔，指 各种装饰与加花技巧，