试论贺敬之诗歌语言特色.docVIP

第　四　稿 试论贺敬之诗歌语言特色 蔺　利 　　　 目　　录 一、语言朴实、亲切、壮丽――――――――――――――1 二、具有凝炼、绘画、音乐三种美―――――――――――3 三、语言的巧妙转换―――――――――――――――――5 参考文献――――――――――――――――――――――7 试论贺敬之诗歌的语言特色 [内容摘要]在当代主题歌发展史上，贺敬之是一个富有创造精神的诗人，一个在诗歌领域进行不断探索和开拓的诗人。对当代诗歌发展和当代年轻诗歌作者曾产生广泛的影响。探讨贺敬之诗歌的语言特色，对认识诗人贺敬之，了解贺敬之诗歌语言朴实、亲切、壮丽；具有凝炼美、绘画美、音乐美；语言的巧妙转换等基本特色，无疑是有重要的借鉴意义的。 [关键词]朴实、亲切、壮丽、凝炼、巧妙转换 在当代主题歌发展史上，贺敬之是一个富有创造精神的诗人，一个在诗歌领域进行不断探索和开拓的诗人。对当代诗歌发展和当代年轻诗歌作者曾产生广泛的影响。 探讨贺敬之诗歌的语言特色，对认识诗人贺敬之，了解贺敬之诗歌的基本特色，特别是能有力地帮助中学生学习他的选入中学课本的诗歌。无疑是有重要的借鉴意义的。 贺敬之的诗歌大体上可分为两类。一类是篇幅比较短小的从现实生活中的某种具体感受出发的抒情诗。一类是从比较开阔的角度去反映时代重大问题，并以在生活中提炼的某种思想作为构思线索的长篇政治抒情诗。代表贺敬之创作成就的是后者。他的诗集《放声歌唱》、《雷锋之歌》、《中国的十月》、《“八一”之歌》可以说都是诗与政论的结合，它们熔描写、抒情议论于一炉，鲜明地表露着诗人的政治态度和政治激情，格调高昂而奔放。 贺敬之站在时代的前列，以社会生活的重大问题作为诗作的题材；“在作品中，追求雄伟的气势，贯注磅礴的激情，渲染时代风云的浓重色彩；在艺术形式上，向民歌和古典诗词学习的基础上改造新诗，与民歌和古典诗词的含蓄凝炼和音律和和谐结合起来。”①运用人民群众喜闻乐见的语言，比喻，形象。把自由体的灵活开阔与诗行的排比对称和音律和谐地统一起来。构成了开阔与细腻，豪迈与深情，深刻的思想与美的形象相结合的独特风格。 　　将政治语言和政治口号巧妙地转化为诗歌语言；朴实而感情深沉真挚；意境开阔而音韵精美；深刻的思想与美的形象相结合；独特的阶梯式结构是贺敬之诗歌的基本特色。 　　从作品中我们可以看到，贺敬之是非常注重语言的。他说：“新民歌之所以成为新民歌，它的内容和形式都有新的变化，这些变化不是破坏形式发展的基本规律。这中间，语言是第一个原则。一切变化之所以能成立，就是因为站在稳固的民族的人民的语言基础上的变化。同时抓住了离不开语言的诗的形式的那不可缺少的两个因素：节奏和韵律”。②正因为如此，我们读他的诗，觉得语言优美动听，像一曲美妙的音乐。随着诗的旋律和节奏，就会使人激动、兴奋、陶醉。“凡是好诗，都能使我们脑子里发生一种――或许多种――明显逼人的影象。”③ 一、语言朴实、亲切、壮丽。 文章是写出来给人看的，因此，首先要抓住读者，否则一切努力都是徒劳的。而要抓住读者，语言又是极为重要的因素。就如建一座大厦，如果没有五颜六色、美丽大方的建筑材料，即使建造得高大也显得单调而不美观。贺敬之的诗歌在这方面是很成功的。 “心口呀莫要这么历害的跳 灰尘呀莫把我眼睛当住了……。 手抓黄土我不放 紧紧儿贴在心窝上…… 几回回梦里回延安 双手搂定宝塔山。千声万声呼唤你 ――母亲延安就在这里！”④…… 作者一开始就无拘无束地唱起来，给人无比亲切的感觉。诗句中没有华丽的词藻，都是来自现实生活中大量的口语和具有陕北地方色彩的口语。如“莫要”、“几回回”、“搂定”、“登时”等口语。再如：“气喘得紧”、“油馍”、“黄土”、“宝塔山”等具有陕北地方色彩的语言和景物。使得那种强烈的亲情倾泻而出。真挚得如同亲人出自肺腑的呼唤，强烈得尤如烈火的燃烧。 “望三门，三门开 黄河之水天上来！ 神门险，鬼门窄，人们以上百丈崖。”⑤ 作者在写三门峡――梳妆台时，没有转弯抹角，而是直率地说“望三六门、三门开。直接入题。读者的思绪一下子就被引到险峻美丽神奇的三峡。 “在节日里 我们的党 没有酒杯和鲜花的包围中 醉意沉沉 党 正挥汗如雨 工作着――在共和国大厦的 建筑架上”。⑥ 　以质朴的语言描绘了我们党在节日里那质朴动人的光辉形象。“呀，桂林的山来漓江的水／祖国的笑容这样美！”⑦“长白山的雪花珠江的水／祖国江山呵就这样的美。”⑧这些诗里都用一句话将一个特定的地方的美好山水描绘出来，形象地展示祖国广阔无垠的美丽动人的面貌。 用壮丽的语言，写壮丽的事业，表现壮丽的胸怀。诗人主观世界的那种为共产主义事业而奋斗的英雄精神，使他善于从客观世界中捕捉到可以寄情的伟美形象，然后以雄词壮语加以描绘。只要我们翻开诗人的《放歌集》