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蒙太奇时间形态 一、影视艺术中三种不同性质的时间形态 （一）播映时间 播映时间是单部影视片或节目播映的总体时间长度。 （二）叙述时间 叙述时间是银屏幕上表现事物的时间，是创造出来的艺术化的时间形态，也是人们常说的蒙太奇时间。 （三）心理时间 心理时间是指播映时间和叙述时间综合作用在观众心理造成的独特的时间感，这是主观的时间形态。 二、电视独特的时间特性 （一）直接性 所谓直接性是指电视拥有直播信息的时间，它是现实的影像具有现场感、同步性，这是电视作为大众传播媒介的根本的结构性特点。 （二）连续性 所谓连续性是指电视从纵向上可以24小时连续播出各类节目，从横向上可以日复一日定时、定点播出某一节目，如系列片、连续剧等。这种连续性使系列片、连续剧在相对松散但绵延不断的流动叙事中，必须考虑到每一集间断时叙事的开放和延续。(集首有呼应 集中有高潮、集尾留悬念) 三、叙述时间的表现形式及技巧 （一）压缩 1、片断省略 2、插入镜头 3、借物暗示 4、辅助性剪辑技术 （二）延长 1、反复切换 2、慢动作 第一、慢动作可以清晰展现瞬间或重点动作的过程 第二、慢动作可以突出动作形态，体现优美的动感效果 第三、动作过程的延缓，使影视画面具有“可见”的感情长度，成为渲染情绪最便利而有效的手段 第四、慢动作可以造成动作形象的飘逸感，有助于表达回忆、想像，情绪舒缓、虚幻或浪漫 （三）停滞 停滞是根据表达需要或叙事结构中人物特定的心态，利用特技让时间暂时静止的一种屏幕时间表现方式。通常通过定格、音乐、音响或剪辑中的重复方式来实现。 （四）实时 实时时间的典型表现形态就是长镜头 四、电视中的时间结构 一方面，从具体叙事上看，寻找重大历史背后鲜为人知的故事情节或细节，无论在画面表现还是解说方式上都尽可能寻找形象化因素，呈现历史“当场”情境，是吸引观众温故知新的有效方式。 另一方面，从总体结构上看，文献纪录片在创作中也都尽可能将“过去时态”历史纳入“现在时态”中。 蒙太奇 蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面，画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪辑的手段。当然，电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来　在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成方式，就叫蒙奇。　蒙太奇大的方面可以分为表现蒙太奇和叙事蒙太奇,其中又可细分为心理蒙太奇,抒情蒙太奇,平行蒙太奇,交叉蒙太奇,重复蒙太奇等通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。 引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。 创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。影视摄影区别于其它艺术的主要特点就在于它首先是造型的，以艺术的造型(画面)贯穿 在它的自始至那么在造型中如何在二维平面上创造三维空间，在这方面，影视摄影的先驱已积累了不少经验与理论，例如：如何利用人的视觉生理映象的特点，强化线条透视和影 调透视现象，利用斜线及斜向排列的物体向远处伸展和会聚来显示空间，利用多层次景物的逆光照明形成丰富的影调层次来展示空间等等，并通过影视特有的手段——运动摄影来改变 空间的结构和位置，创造出一种真实动人的现场感，开拓了空间的视野摄影画面并不只是以再现真